不知道大家有沒有刷到成龍大哥新電影《捕風追影》的推介視頻，反正我是刷到了一大堆，上一次去看成龍大哥的電影還是24年的《傳說》，當時看完的第一感覺是難繃，所以這次去看《捕風追影》時還帶著上一次沒繃完的心情，但是，只用了五分鐘就不繃了，因為，實在是，太爽了！

　　堪比魔芋爽的《捕風追影》在今年暑期檔上映并以其豆瓣8.1分、上映11天破6億票房的黑馬之姿，拿回了（《傳說》）失去的一切。這部由成龍和梁家輝領(lǐng)銜主演的動作犯罪片，其劇情基本框架改編自游乃海導(dǎo)演的《跟蹤》，但在時代背景上做出了改動，并加上了一條敘事線索，應(yīng)當說，這部電影并不是傳統(tǒng)的成龍式功夫喜劇，而是一部新時代的”老港片“。（以下分析包含劇透）

　　首先來說老港片的部分。與原作《跟蹤》不同的是，《捕風追影》當中由于有了成龍和成家班的加盟，更加突出了近身肉搏的打戲部分，而非將之全部處理為槍戰(zhàn)，正是這種特化改編，使得71歲的成龍與67歲的梁家輝得以在《捕風追影》中貢獻從影生涯中又一次精彩表演。在電影中成龍飾演退休跟蹤專家黃德忠，回歸了他熟悉的警察角色;而梁家輝則出演反派“狼王”傅隆生（跟蹤當中反派也是由他扮演），一個優(yōu)雅與狠戾并存的復(fù)雜角色。

　　兩位影帝在片中的打戲堪稱賞心悅目，成龍再現(xiàn)經(jīng)典“家具城打戲”，在洗衣房用晾衣桿獨斗悍匪，將人塞進洗衣機、咖啡廳生死肉搏，拿菜刀與boss對砍，這靈活的的道具戰(zhàn)，漂亮的動作只能說都回來了，都回來了（除了刺激戰(zhàn)場），那個起自《警察故事》《A計劃》的黃金年代，在今天重現(xiàn)了。梁家輝則奉獻了近十年華語電影最具壓迫感反派的表演，在孤兒院一對幾十的刀戰(zhàn)房中獨自一人屠殺幾十小混混，在展現(xiàn)何為清醒的”癲狂“的同時證明了”狼王“傅隆生的狼是金剛狼的狼。

　　在影片的結(jié)尾，兩人長達五分鐘終極肉搏更是將暴力美學(xué)推向了極致，這些實打?qū)嵉膭幼鲌雒媾浜蟽晌挥暗劢艹龅谋硌萁o觀眾留下的是純粹的視覺享受。在這個角度來說，無論是人物的典型化還是打斗的程式化，《捕風追影》都稱得上是一部港式警匪片。

　　不過正如文章開頭所說，《捕風追影》盡管承繼了自成龍電影序列當中的一貫視覺享受，但是其在劇情設(shè)定上卻沿著傳統(tǒng)香港警匪片的線路向現(xiàn)代化方向邁出了重要的一步。

　　其原作《跟蹤》是一部很經(jīng)典的老派香港警匪片，警察與匪徒的智斗、武斗、以及宿命論的元素在其中都得以窺見，而這一切在當今的時代背景當中卻顯得有些”水土不服“，科技的發(fā)展，ai的突飛猛進讓一切過去的東西都被掃入垃圾堆。

　　在《捕風追影》的開頭就展現(xiàn)了一群精通黑客技術(shù)、變裝潛行、滑翔空降等高科技手段的狼崽子（狼王養(yǎng)子）是如何系統(tǒng)搶劫的過程。時代的變遷不只使得搶劫的準備不同——比如在過去最重要的踩點，在今天已經(jīng)在一定程度上可以由黑客技術(shù)替代，同時也讓搶劫的目標與之前大不相同，之前的狼王（梁家輝）搶劫的是金店，而今天的狼崽子們搶劫的是加密貨幣。有趣的是，在經(jīng)過了一系列的改變之后，電影竟又峰回路轉(zhuǎn)，為對抗這種高科技犯罪，警局重新請出已被淘汰的跟蹤隊模式（也即由警察線下盯梢跟蹤嫌疑人）與退休的警官黃德忠（成龍）。

　　新技術(shù)與新犯罪方式的存在重構(gòu)了《捕風追影》，過去港式警匪片的經(jīng)驗并不直接能夠平移到今天，而是需要一些轉(zhuǎn)換，例如將搶劫的準備轉(zhuǎn)換為信息戰(zhàn)，搶劫的目的轉(zhuǎn)換為利益攫取，不過，問題是將這些東西都進行替換之外，忒修斯之船還是自身嗎?

　　《捕風追影》對港式警匪片的革新不僅停留在技術(shù)層面，更延伸至時代語境的轉(zhuǎn)換。在公共場域可記憶化（監(jiān)控）及資產(chǎn)逐漸虛擬化的今天，若仍機械復(fù)刻傳統(tǒng)港片模式則無異于在當代拍攝武俠類型，都只能是對于過去的戲仿與重構(gòu)而非再現(xiàn)?！恫讹L追影》的重構(gòu)同時還體現(xiàn)在主題的多元化，過去香港警匪片往往其主題是單一類型的，可供解釋的向度也比較單一，其常見主題包括江湖道義、宿命對決、復(fù)仇雪恨、梟雄興衰等等，可以看到這些主題主要關(guān)注的大都是好友與宿敵的向度，而《捕風追影》在承繼了這些元素的同時又加上了親情的”父—子“向度，并將其盡可能的”經(jīng)典化“，這成功的拓寬了港片的言說場域。

　　電影當中塑造了兩種截然不同的父子關(guān)系，一方面是成龍與張子楓演繹的另類父女情，老警察為彌補犧牲戰(zhàn)友培養(yǎng)其女，街頭教導(dǎo)跟蹤技巧的溫情，與假扮父女智斗反派的默契，這成為緊張劇情中的暖色。另一方面是梁家輝與養(yǎng)子團展現(xiàn)的扭曲父子羈絆，嚴苛“狼性教育”培育出頂尖團隊，卻因權(quán)力反目成仇，在養(yǎng)子背叛后又殺盡養(yǎng)子的狼王成了劇情中的冷色。

　　影片中最感人的一場對手戲，是假扮父女的黃德忠、何秋果（張子楓）邀請偽裝成獨居老人的傅隆生在家里吃飯。劇情很巧妙地讓黃德忠借假父親身份說出暗中關(guān)注、保護何秋果的事，這層父女情觸動觀眾的親情淚點。而更讓人有感觸的，是已經(jīng)看破對方卻裝糊涂的傅隆生。他也沒有親生孩子，他對養(yǎng)子們同樣傾注了典型的父親式的隱忍深情，卻將在不久之后遭受了養(yǎng)子的背叛。

　　《捕風追影》表面上是一部動作犯罪爽片，其內(nèi)在卻是一曲時代的挽歌。梁家輝的“狼王”悲劇不在于他沒能拿到錢，而在于他即使拿到了，也無法真正擁有。不在于沒有年輕人圍繞身邊，而在于這些“兒子”或許從未真正走進他的內(nèi)心。這種深入骨髓的孤獨感，遠比動作戲更加震撼人心。

　　不過《捕風追影》雖獲得了普遍好評，卻也存在著一些爭議。有觀眾指出影片劇情存在漏洞。比如警察的高科技比不過反派，不得已使用比較老的追蹤方式，但在高科技第一次比不過反派后，警察也不吸取教訓(xùn)，接下來很多次一直都不如反派。還有中國的城市中，幾個雇傭兵帶著武器去攻打警察局，差點把警察局挑翻的情節(jié)也顯得不太真實。此外，一個六十多歲的老人，用一把匕首，一個人殺了兩百個拿著各種冷兵器的年輕后生的設(shè)定也略顯夸張。

　　盡管如此，考慮到綜合因素，這部電影仍然稱得上是成龍乃至類型港片這些年來交上的最滿意答卷，影片的打斗凌厲，文戲飽滿，節(jié)奏明快，動作與對白皆見心思。無論是警匪之間的追擊與對抗，還是人物間的張弛關(guān)系，都極具張力，真正做到了文武兼?zhèn)洹?/p>

　　應(yīng)當說，時代背景的改變使得在今日拍攝一部如同過去的港片只能是戲仿，《捕風追影》不僅是對于港式警匪片出路的探索，同時也是對于過去港式警匪片過去的重復(fù)?；蛟S過去輝煌的港式警匪片在當今已成明日黃花，沿著讓香港類型片再次偉大的目的出發(fā)，對其元素的重構(gòu)與再調(diào)用是《捕風追影》給出的方法。