5.金基德

　　時(shí)間是流動(dòng)的，人的欲望也是流動(dòng)，金基德在靜靜的注視著人性幽微的地點(diǎn)，然后試圖放大至一個(gè)極端，讓人窺見(jiàn)里面冷酷的部分，并在邊緣處撒上金色的粉末，試圖呼喚人類對(duì)于邊緣人處境的重視和憐憫。

　　這個(gè)沒(méi)有受過(guò)正規(guī)教育的另類導(dǎo)演，在窮困潦倒下開(kāi)始了自己的創(chuàng)作生涯，一出手就引起了廣泛的矚目，無(wú)論是《野獸之都》《撒瑪利亞女孩》《漂流欲室》還是《空房間》，他的鏡頭總在捕捉我們?cè)噲D掩蓋的人性之惡，真的勇士，需要正式這個(gè)世界荒誕的規(guī)則并接受和熱愛(ài)它，但無(wú)從熱愛(ài)的人們，其實(shí)也需要麻木著生活。而用疼痛去刺痛這一切的金基德，用隱喻的，極致的，直白的揭露，來(lái)表明自我的電影哲學(xué)。

　　《空房間》的一言不發(fā)，《圣殤》中的親情淪陷，《時(shí)間》中的情愛(ài)變換，真正的藝術(shù)家從來(lái)都是悲憫的，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)有些刻骨的現(xiàn)實(shí)無(wú)從改變的時(shí)候，他選擇用獨(dú)特的方式去傾訴和召喚，《春夏秋冬又一春》的完美形式感，《海岸線》中真實(shí)的寫(xiě)實(shí)方式，《壞小子》中對(duì)于純愛(ài)的暴力破壞，其實(shí)都是表達(dá)的方式而已，金基德一直在探尋另類的人生，但是卻意圖表現(xiàn)的是對(duì)整個(gè)人類生命無(wú)常的膜拜。

　　他的電影或許血腥，暴力，壓抑，或許冷漠，殘忍，但是這些，都是庸常人生刻意被埋葬在骨血中的部分，釋放不是解脫，正視并接受，才是人們需要學(xué)習(xí)的深刻。