【恐怖感源于自身的弱小】

　　如何做好一款恐怖游戲，這個課題顯然直到今天都是動態(tài)且活躍的?？峙聸]有一個玩家，或者是制作人能夠真正去給出這個問題的答案——但他們都給出了自己的嘗試。三上真司將生存資源壓縮到極致，玩家在切實的生存壓力之中讀取到無時無刻都圍繞在身邊的恐懼：你無法確定推開的門后有什么，而手里緊緊攢著的幾發(fā)子彈到底能不能幫助自己度過BOSS戰(zhàn)，每一次受挫都讓你在接下來的探索之中變得更加驚恐和亦步亦趨;山岡晃則將現(xiàn)實與幻境的墻壁一次一次鑿出孔洞來，讓人體驗到夢魘般的苦痛折磨。

　　▲在恐懼之中展開“探索”，是所有恐怖游戲的核心玩法

　　而在《深夜廻》之中，這二者顯然兼而有之。你扮演的小女孩手中僅有一個能照射出鬼怪真容的手電筒，緩慢的移動速度、飛快削減的體力槽、一觸即死的怪物、有限的儲存機會，以及錯亂時間線之中若有似無的幻覺——你在游戲的大部分時間里都會非常不安。

　　▲經(jīng)常出現(xiàn)的攔路魚頭怪，很容易陷入被前后夾擊的局面