基于這一系列日本動(dòng)漫行業(yè)獲得的成就，1985年，日本政府明確提出要利用動(dòng)漫向外展示日本的文化，希望將日本轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)文化輸出大國(guó)，從而擺脫掉過(guò)去因?yàn)橹匾暯?jīng)濟(jì)建設(shè)而給外界留下的“經(jīng)濟(jì)動(dòng)物”的形象。1989年，日本文化廳成立了文化政策推進(jìn)委員會(huì)，皆在研究全球各地文化的發(fā)展動(dòng)態(tài)。1995年，該委員會(huì)提出了“新文化立國(guó)的目標(biāo)”，而后又于次年推出的《新文化立國(guó)目標(biāo)的具體施政方案》——包括動(dòng)漫在內(nèi)的整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，由此在日本上升到了國(guó)家戰(zhàn)略的高度。

　　一邊是動(dòng)漫內(nèi)容嚴(yán)重不足的龐大市場(chǎng)，另一邊則是從產(chǎn)業(yè)到國(guó)家戰(zhàn)略都要求進(jìn)行文化輸出的需求，日本動(dòng)漫能夠在1990年代快速且大規(guī)模地進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，正是在這樣的時(shí)代背景下所產(chǎn)生的必然結(jié)果。

　　而這些有幸搭上這班文化輸出列車的眾多日本動(dòng)漫作品，無(wú)論其內(nèi)容質(zhì)量到底是高是低，中國(guó)的小朋友們到底能不能真正做到感同身受，其實(shí)也就并不是那么的重要了。它們所產(chǎn)生的情懷，大部分只是“小時(shí)候在電視上看過(guò)”這種特定時(shí)代的產(chǎn)物。

　　隨著中國(guó)相關(guān)政策法規(guī)以及動(dòng)漫市場(chǎng)環(huán)境所發(fā)生的一系列變化，從2000年開(kāi)始，日本動(dòng)漫大規(guī)模輸入中國(guó)的情況開(kāi)始逐步減弱，許多在這個(gè)年代出生的小朋友的“童年記憶”，也逐漸過(guò)渡到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品。雖然它們的內(nèi)容質(zhì)量與海外作品比起來(lái)仍然有巨大的差距，但它至少為后來(lái)國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)動(dòng)漫作品的誕生提供了必要的環(huán)境基礎(chǔ)。

　　如此看來(lái)，《魔神英雄傳》能夠成為許多80、90后共同的“童年記憶”這種有趣的現(xiàn)象，已經(jīng)徹底成為了過(guò)去式。相信在《魔神英雄傳：七魂的龍神丸》重新開(kāi)播后，那些曾經(jīng)守在電視機(jī)前跟隨著戰(zhàn)部渡與龍王丸一起在魔神世界冒險(xiǎn)的“小朋友”們，也勢(shì)必會(huì)因“童年記憶”與中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)近20年來(lái)的巨大發(fā)展變化，產(chǎn)生與當(dāng)年截然不同的感受。????