與小林幸子的故事類似，在中國(guó)，“藍(lán)貓”配音演員葛平、“局座”張召忠、“丞相”唐國(guó)強(qiáng)、“央視段子手”朱廣權(quán)在B站上所獲得的高人氣，在本質(zhì)上都是同樣的道理。雖然這些知名人士的“畫(huà)風(fēng)”與B站看起來(lái)有著巨大的差別，但只要他們能主動(dòng)去擁抱年輕文化，甚至開(kāi)始做一名年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的UP主，以更親民的方式與粉絲們打成一片，或許才是一位明星藝人能夠長(zhǎng)久保持高人氣，不斷在年輕群體中拓寬自己發(fā)展空間的秘訣所在。

　　曾經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上被“黑出碳”吳亦凡，如今卻能憑借一首《大碗寬面》在B站圈粉無(wú)數(shù)，并出現(xiàn)在即將 到來(lái)的B站新年晚會(huì)上，正是這種邏輯的最佳體現(xiàn)。

　　對(duì)于馮提莫這樣有著網(wǎng)絡(luò)主播、歌手等多重身份的新生代藝人而言，B站相對(duì)更加包容開(kāi)放的社區(qū)環(huán)境，正是他們能夠?qū)崿F(xiàn)個(gè)人事業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的最佳平臺(tái)。與其重復(fù)其他網(wǎng)絡(luò)主播轉(zhuǎn)型演藝圈的老路，換種思路在B站主動(dòng)擁抱年輕群體，顯然是一樁更明智的選擇。

B站的文化邊界究竟在哪里？

　　如今的B站，早已成為了中國(guó)年輕文化的重要代表。但在很多媒體和社會(huì)大眾的眼中，這家年輕文化社區(qū)，卻因?yàn)榘l(fā)展歷史的關(guān)系，總是被貼上了厚重的“二次元”文化標(biāo)簽。

　　難道B站的文化邊界一定要與二次元有關(guān)系嗎？答案當(dāng)然是否定的。

　　隨著平臺(tái)活躍UP主的構(gòu)成越來(lái)越多元化，他們所創(chuàng)造出來(lái)的形形色色的內(nèi)容，正不斷拓展著B(niǎo)站文化的邊界。例如，專注于數(shù)碼產(chǎn)品評(píng)測(cè)的UP主“科技美學(xué)”那巖，就憑借親切、認(rèn)證的獨(dú)特風(fēng)格在數(shù)碼愛(ài)好者中圈粉無(wú)數(shù)；而B(niǎo)站生活區(qū)UP主“不是悶”，則通過(guò)鮮明的個(gè)人風(fēng)格以及對(duì)手帳滿滿的愛(ài)，讓其創(chuàng)作的每一部視頻都成為了手帳的“大型種草現(xiàn)場(chǎng)”。

　　面對(duì)這些由UP主們所創(chuàng)造的形形色色的內(nèi)容，許多B站的用戶其實(shí)更多的是持一種歡迎的態(tài)度，甚至還誕生了“我在B站學(xué)XX”的口號(hào)。與此同時(shí)，來(lái)自不同圈層UP主們的高質(zhì)量?jī)?nèi)容創(chuàng)作，也讓B站擁有了能夠運(yùn)營(yíng)更專業(yè)內(nèi)容的文化基因。

　　具體到藝人經(jīng)紀(jì)方面，B站在直播、音樂(lè)、影視、VLOG等細(xì)分市場(chǎng)領(lǐng)域的積累，已經(jīng)形成了一條完成的生態(tài)鏈。諸如“逍遙散人”這樣的人氣UP主，也隨著這一生態(tài)鏈條開(kāi)始進(jìn)行了藝人化的包裝和運(yùn)營(yíng)。

　　我們有理由相信，在未來(lái)，會(huì)有更多的明星藝人將以簽約的方式入駐B站。而隨著類似馮提莫這種“與眾不同的UP主”越來(lái)越多，B站的平臺(tái)內(nèi)容生態(tài)和商業(yè)模式，勢(shì)必能夠沖破原始圈層的限制，從而發(fā)生翻天覆地的變化。B站所創(chuàng)造出來(lái)的文化邊界，也將因?yàn)樗麄兊娜腭v而變得更加廣闊。

　　或許，沒(méi)有邊界，才是年輕文化應(yīng)該有的樣子。