導(dǎo)演塞爾希奧·巴勃羅斯曾表示,他之所以會(huì)選擇這種動(dòng)畫(huà)的制作方法,主要還是因?yàn)樗麘涯顐鹘y(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)的那種可以自由發(fā)揮的感覺(jué)。而從《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》最終呈現(xiàn)出來(lái)的實(shí)際效果來(lái)看,這部作品確實(shí)真正做到了在保持2D動(dòng)畫(huà)細(xì)膩畫(huà)面風(fēng)格的同時(shí),讓畫(huà)面呈現(xiàn)出了3D動(dòng)畫(huà)的立體感。
也因此,這樣的制作方式也被外界稱(chēng)為“二渲三”,將2D動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)提升到了一個(gè)新的高度。
其次,《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》在故事講述的方式上,也在傳統(tǒng)“圣誕老人”的故事框架下做了較為大膽的創(chuàng)新。
在西方文化中,會(huì)在圣誕節(jié)到來(lái)前夕給兒童派發(fā)禮物的圣誕老人(英語(yǔ):Santa Claus),早已是不少民眾過(guò)圣誕節(jié)的文化傳統(tǒng)。雖然不同國(guó)家和地區(qū)有關(guān)圣誕老人的傳說(shuō)存在一定的差異,但隨著過(guò)去數(shù)十年間圖書(shū)、電影、動(dòng)畫(huà)等眾多文創(chuàng)作品的塑造,留著白胡子、乘坐馴鹿雪橇、從煙囪里爬進(jìn)屋內(nèi)、會(huì)吃掉孩子們留下的食物的圣誕老人形象,已經(jīng)在全球范圍內(nèi)廣為流傳。

不過(guò),在《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》中,給孩子們留下禮物的,卻變成了郵差賈斯帕和樵夫克勞斯。他們一個(gè)是想要離開(kāi)這個(gè)鬼地方的富二代,一個(gè)是不善言辭、獨(dú)居住在山里的鰥夫,在因?yàn)閮纱蠹易宓募姞?zhēng)而彌漫著仇恨的孤島上,這樣的組合卻不經(jīng)意間改變著那周?chē)鷼埧岬氖澜纭?/p>
為避免劇透,在這里ACGx不會(huì)做過(guò)多闡述。只是說(shuō),將傳統(tǒng)圣誕老人故事元素進(jìn)行了淡化的前提下,《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》卻通過(guò)一個(gè)一個(gè)鮮明的人物形象,以及影射了殘酷現(xiàn)實(shí)的童話(huà)故事,成功將文化傳統(tǒng)做出了新意,成為了一部老少皆宜的動(dòng)畫(huà)作品。

在豆瓣,就有網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō),雖然《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》的故事走向很多人都能猜到,但難能可貴的是,在96分鐘的觀影過(guò)程中,每一位出場(chǎng)角色都能在看似情理之中的劇情下有所成長(zhǎng),將“愛(ài)的無(wú)私奉獻(xiàn)”這一正能量主題,用更為一種清新的方式呈現(xiàn),免其落于俗套。
可以說(shuō),《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》之所以能夠收獲如此多的好評(píng),還是這部作品在“傳統(tǒng)故事翻新”這個(gè)問(wèn)題上找到了一條合理的路徑:一邊是充分利用新動(dòng)畫(huà)制作技術(shù),給觀眾帶來(lái)的出色感官體驗(yàn),留下“新”的印象;另一邊則是在保持文化內(nèi)核的前提下,大膽地將傳統(tǒng)進(jìn)行顛覆性的改編。

正是由于技術(shù)與故事的完美結(jié)合,才是《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》能夠成功打動(dòng)每一位觀眾的秘訣。而這樣的創(chuàng)作思路,同樣可以移植到更多的老故事上。畢竟,觀眾所熟知的故事和題材,其實(shí)也意味著其希望傳達(dá)的內(nèi)核已經(jīng)通過(guò)了市場(chǎng)的驗(yàn)證,內(nèi)容創(chuàng)作者需要做的,就是要用新的方式將其進(jìn)行合理、富有新意的包裝。
與圣誕節(jié)題材類(lèi)似,在中國(guó),同樣也存在許多流傳數(shù)百、上千年的經(jīng)典故事。雖然它們中的有些已經(jīng)因?yàn)樾袠I(yè)前輩的創(chuàng)作成為了廣大中國(guó)觀眾心中不朽的經(jīng)典,然而這并不意味著這些經(jīng)典故事已經(jīng)無(wú)法進(jìn)行再一次“翻新”。相信《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》的出現(xiàn),能夠?yàn)楦鄤?chuàng)作者帶來(lái)新的啟發(fā),或許在未來(lái)某一天,那些屬于中國(guó)人的經(jīng)典故事,也能依靠動(dòng)畫(huà)獨(dú)特的方式,重新煥發(fā)出新的活力。????
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