03“是他，讓動(dòng)畫有了思想”

　　在宮崎駿引退后，由于自己的接班人的離世以及在那之后工作室作品的票房失利，蟄伏了四年的宮崎駿不得不再次出山。

　　2001年，在人類新千年開始后的又一年，宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《千與千尋》正式上映，這部作品就像是對(duì)人們新千年的一種警視，又像是一種獻(xiàn)禮，《千與千尋》一舉斬獲當(dāng)年日本票房冠軍。之后又獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片，可以說，宮崎駿這次的出山之作取得了空前的成功。

　　初看《千與千尋》，記得當(dāng)時(shí)還是在上高中，當(dāng)時(shí)的自己有很多情節(jié)看不懂，也不知道講的到底是什么，時(shí)至今日，當(dāng)自己在此翻看這部動(dòng)漫的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己似乎看透了更多。

　　小時(shí)候看沉迷于奇幻的美景，不可思議的想象；現(xiàn)在看，看的都是現(xiàn)實(shí)和自己的眼淚。

　　該片主要講述的是少女千尋意外來到神靈世界后，為了救因?yàn)橥党陨耢`食物而變成豬的爸爸媽媽，經(jīng)歷了很多磨難的故事。我們?cè)疽詾槭枪适碌膬?nèi)容，其實(shí)在這部作品背后有著更加深刻的內(nèi)涵。

　　《千與千尋》的創(chuàng)作正值千年相交時(shí)期，當(dāng)時(shí)的日本剛剛經(jīng)歷了上個(gè)世紀(jì)90年代的泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰，當(dāng)時(shí)的日本經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重下滑，以至于1991年到2000年這十年被日本國民稱為“失去的十年”。

　　這一時(shí)期的日本財(cái)富大量向美國轉(zhuǎn)移，日本國民對(duì)于國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的信心出現(xiàn)了較為嚴(yán)重的下滑，而在千年之交所上映的《千與千尋》不僅僅是迷失的千尋的自我尋找，更是影射著迷失的日本國民的自我尋找，找尋日本真正的出路。

　　在故事中，千尋一家之所以會(huì)遇難，主要的原因正是父母在出行的過程中的貪婪，不聽女兒的勸阻進(jìn)入了神社，到了房屋對(duì)美食的貪婪，正是他們被欲望所支配的貪婪讓他們陷入了危險(xiǎn)，讓他們變成了豬。

　　不能太貪婪，否則會(huì)失去自我。而失去自我的人很難自我救贖，往往只能靠別人拯救。

　　千尋為了救出父母，不得不想辦法融入“神靈”的世界，從氣味、飲食甚至是習(xí)慣，如果不吃那里的食物，她將會(huì)消失，如果不能找到工作，她就沒辦法在這里生存，更沒辦法救出父母，當(dāng)你進(jìn)入這個(gè)環(huán)境的那一刻，你就會(huì)開始被周圍的人開始同化，甚至可能忘記自己的名字，迷失自我。

　　而當(dāng)你真正忘記自己的名字后，那你就再也回不去過去了，這大概也就是網(wǎng)上所說的“合群是迷失的開始”。

　　即使是在異世界，那里的人們也對(duì)財(cái)富趨之若鶩，但是其實(shí)在那里一切都不重要，只有真正懂得思考的人才能真正得到解脫。