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宮地昌幸曾在一次專訪中表示，《捕物帳》的原作小說很長而且內容艱澀，感覺要整部改編的話難度很大。

于是他提議，希望能提取原作故事中的一部分情節(jié)拍成電影，只有這樣才能保證作品的完成度。

因此，最終呈現(xiàn)在我們面前的動畫所講述的，是一個內部自洽的故事。即使是對原作背景一無所知的觀眾，也能很好地get到其中各種情節(jié)。

此外，動畫《捕物帳》的敘事結構也非常有趣。

它巧妙地安排了故事作者的出鏡，讓作者和她筆下的人物成為朋友，并將濱路的經歷記錄下來。

看著二次元化的作者大大在橋頭蹲點，時不時地露出“猥瑣”的笑容，總讓我聯(lián)想到莫言在《生死疲勞》中的多次自黑：“莫言這小子喜歡胡編，愛騙人，寫的東西不可信”balabala。

作者角色的加入使得動畫不再是一個簡單的虛構的故事，而是開始往返于虛構和現(xiàn)實之間。

到了動畫結尾部分，甚至出現(xiàn)了作者痛苦地抓耳撓腮，表示不知道怎么結尾才好的場景。

動畫在敘事上的另一個獨到之處，在于設計了一場別開生面的“戲中戲”——讓信乃作為演員，通過表演向人們科普伏的由來。

信乃在戲中飾演戰(zhàn)國豪杰里見義實的女兒伏姬，其女裝堪稱驚艷。

同樣值得稱道的，還有動畫無比精致的畫面。

按照宮地昌幸的說法，故事的背景是“以江戶時代為名的近未來時代”。

因此，他一方面查閱了許多江戶時代相關的書籍，屋子里的地板都差點被壓穿了；

另一方面，他也沒有拘泥于江戶時代普遍的茶色木造結構，而是大膽地使用各種鮮艷的顏色，呈現(xiàn)出一個光怪陸離的世界。

然而，盡管我們說了《捕物帳》這么多的優(yōu)點，但它其實也并不完美。比如鋪墊不足造成的劇情跳躍，比如人物外形設計上的瑕疵（光看那個頂著飛機頭的花魁就知道了）。

好在瑕不掩瑜，動畫《捕物帳》還是帶給了我們諸多驚喜。

如果你喜歡江戶風情，喜歡“人獸戀”，想知道男女主最后有沒有在一起，那么不妨親自去看一看吧。