而且三個故事其實走的都是溫情路線，第一個故事，死去的鬼媽媽一直在默默照顧著自己的小孩。

　　第二個故事，花旦在班主的強(qiáng)權(quán)壓迫下無法反抗，最后為自己的貞操而死，而他的愛人不離不棄，用她的尸體創(chuàng)造出了蜘蛛女鬼。

　　根據(jù)故事后面的猜測，戲班子最后應(yīng)該是倒閉了，可能還復(fù)仇成功了？怎么在這個故事里莫名看出了一種反封建強(qiáng)權(quán)壓迫的味道？

　　第三個故事，媽媽跳樓之后變成紅衣女鬼，女兒依然不離不棄想要再見自己的母親，甚至因為妹妹喜歡看游樂園，在壓抑的“回字樓”中間建了一個游樂場。

　　恐怖游戲更恐怖是因為代入感更強(qiáng)，如果覺得這個事情可能會發(fā)生在身邊，有身臨其境的感覺體驗感會更深。比如我看《逃生》的恐怖實況的時候就沒法代入感，里面什么撒旦什么祭祀距離我們生活來說實在是太遠(yuǎn)了。

　　但一部本土化的恐怖游戲，樓道、廚房包括一些習(xí)俗都讓人有身臨其境的體驗。因為建國之后不能成精的政策，國內(nèi)恐怖題材的文娛作品都很少，大陸很少有優(yōu)秀的恐怖片或者恐怖游戲，所以出一部本土化的恐怖游戲在氛圍營造上就贏了。

　　很多地方還有借鑒很多香港本地風(fēng)俗、都市傳說，看的時候很容易讓人想到上個世紀(jì)的香港老鬼片。