一個合格如星爺?shù)难輪T，臺詞只是基本功，舞臺表現(xiàn)同樣是重點。像我一樣在《風(fēng)暴島》中玩過一陣子的玩家，很快就發(fā)現(xiàn)了游力卡在開發(fā)商埋設(shè)的小心思——本質(zhì)上，這是一款“撿東西然后在合適時機用掉”的游戲，而最妙的就是，除了單純增加體力上限的椰子，這款游戲中的每一個可以撿拾的道具，都具備著它的身份傾向性。

　　最簡單的例子就是木材。木材是游戲當(dāng)中修補船只的主要材料，所以通常來說，幸存者們都需要不遺余力地獲取木材——或是直接撿拾，或是一起砍樹。而在沙灘上還會出現(xiàn)“腐木”，也能夠?qū)⑵涮钊氪唬竞湍静牡淖饔媒厝幌喾?，它會減少船只的修理進度。

　　而像風(fēng)眼石則是游戲中身份傾向性最為明顯的道具。它的效果是在場地上卷起一股持續(xù)接近1分鐘的風(fēng)暴。在風(fēng)暴當(dāng)中，所有人的面容、身份乃至于ID都會被遮擋，視野也會受到很大影響，是迷失者們動手的大好機會。而風(fēng)暴石在開局又往往會出現(xiàn)在沙灘等處，所以就算是對狼人殺很缺乏了解的玩家，也能夠在開局迅速閱讀到這樣一個規(guī)則：

　　開局不去撿木頭而是直奔沙灘的玩家，極可能是迷失者，因為他在撿風(fēng)暴石。

　　而《風(fēng)暴島》的絕大多數(shù)推理邏輯，都是建立在上面這個推理思路上的延伸。一個玩家在某個時機撿起來的某個道具，結(jié)合他之前的話語和行動，能夠暴露出非常多的信息，而幸存者和迷失者，也是在圍繞著這些信息做博弈。

　　當(dāng)然，在《風(fēng)暴島》，物品的身份傾向性并不是絕對的。比如說幸存者能不能撿風(fēng)眼石？當(dāng)然可以。當(dāng)迷失者只剩一個的時候，幸存者通過撿走迷失者的道具，就能夠起到壓制迷失者行動空間的效果。這就是《風(fēng)暴島》給各位大偵探和戲精們刻意留出的“演繹余地”，相信就和狼人殺的千年難題“女巫該不該無腦在第一夜用銀水？”一樣，在《風(fēng)暴島》中，也會因為道具和時機出現(xiàn)類似的有趣問題。

能夠直接檢測角色身份的“信封瓶”