但真正把這個故事連接起來的是什么呢？依舊是“在世界中心呼喚愛的野獸”，是不能組成家庭之人、在對家庭的渴望下形成的“擬似家庭”：亞美莉通過將山姆從冥灘遣返成為了他“擬似”的母親，山姆又通過將洛喚醒成為了對方“擬似”的父親。說到底，這個故事其實是有關“父親”的故事，是尋找“父之名”以及成為父親的故事，是一個如eva般的故事，是一個世界系故事。

　　因此，讓我來說，死亡擱淺敘事上有很大的硬傷，它的gameplay和播片是完全割裂的：gameplay中的“連接”是阿妹你看作為一個共同體的連接，是一種樸素的道德情感，“one for all，all for one”，是催產素和滿足感；播片中的“連接”則是家庭或擬似家庭中血緣的連接，當然在小島這里，它更具象化，是“冥帶”或臍帶，游戲中大段大段以“臍帶”為線索的故事，無一不指向這一點。

　　在這里，我們或許可以拿出東浩紀對世界系最核心的定義，也就是是評《air》中的“萌的本事，止于無能性”?！禷ir》的故事也是一個有關“父親”的故事，玩家與女主角邂逅，試圖成為她們的丈夫/父親，并最終失敗。所以說，雖然我們很多時候看到世界系的鋪張很大，但它的內核其實很小，不超過一個家庭：少年少女邂逅，其實就是兩個不曾組成過家庭的人，試圖作為一個成人向對方負責，成為“丈夫”，或者在更長的時間跨度中，成為“父親”（之所以這里只提“父親”，是因為世界系毫無疑問是一個男性凝視極其嚴重的類型，特別是在世界系黃油中）。而世界系的情感張力就在于成為父親這一過程被阻斷，在于這種陽痿性，也就是“無能”。如果把死亡擱淺拿出來，我們很容易發(fā)現(xiàn)，它最nb的情感爆發(fā)都集中在成為/無法成為父親上：瑪瑪與布里吉嬰、心人的無限輪回、克里夫與山姆、亞美莉與山姆、山姆與洛。十分正統(tǒng)的世界系。