例如漫威漫畫最受歡迎的超級(jí)英雄“蜘蛛俠”，除了很多人熟知的彼得·派克外，還有其繼任者“小黑蛛”邁爾斯·莫拉萊斯，以及通過平行宇宙設(shè)定衍生出來的各種形態(tài)的“蜘蛛俠”，他們都通過不同的角度繼承了“蜘蛛俠”這個(gè)名號(hào)所代表的信念與精神。

　　相比起來，日本文創(chuàng)行業(yè)在進(jìn)行IP世界觀創(chuàng)造的過程中，往往更傾向于圍繞某幾位固定的主角來展開故事，荒木飛呂彥創(chuàng)作的《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》是為數(shù)不多的類似案例。從1987年漫畫正式與讀者見面時(shí)，無論是喬納森·喬斯達(dá)，還是空條承太郎，亦或是喬尼·喬斯達(dá)，發(fā)生在這些繼承了“JOJO”血脈角色身上的故事，才是讓這部漫畫形成龐大世界觀的關(guān)鍵因素。

　　在《荒木飛呂彥的漫畫術(shù)》這本書中，荒木飛呂彥提到，之所以新角色能夠不斷突破世界觀造成的局限，主要是因?yàn)榻巧木袷澜缈梢圆粩喟l(fā)展，不斷成長，永遠(yuǎn)都不會(huì)有成型的一天。

　　從這一點(diǎn)上看，Netflix在進(jìn)行《副本》IP拓展的過程中，其實(shí)是借助了原作世界觀設(shè)定的巧勁。在“人類意識(shí)可以隨意進(jìn)入某個(gè)肉體”的設(shè)定下，Netflix完全可以放開手腳，讓不同的團(tuán)隊(duì)，分別用自己的方式去講述發(fā)生在武·科瓦奇身上的故事。

　　雖然這些作品的主角名義上都是同一個(gè)人，但這些故事可以是特別美式的，可以是非常日式的，甚至讓這位“星際戰(zhàn)士”(原作小說稱為“特派探員”)強(qiáng)行性轉(zhuǎn)也不是不可能。從內(nèi)容創(chuàng)作的角度上看，這些角色本質(zhì)上都起到了“新角色”、“新故事”的作用，整個(gè)《副本》IP自然就有了很強(qiáng)的拓展性。

　　在這樣的框架下，《副本》衍生作品的內(nèi)容形態(tài)和美術(shù)風(fēng)格，于是就變得不受限制。做出《副本：義體置換》這種與原作小說和真人影視相對獨(dú)立的動(dòng)畫，自然就不是什么難事。

　　當(dāng)然，《副本》目前面臨的最大問題是，當(dāng)真人劇第二季和衍生動(dòng)畫口碑都接連折戟的現(xiàn)在，武·科瓦奇的偵探冒險(xiǎn)故事到底還能不能以影像的形式繼續(xù)推進(jìn)下去，恐怕只有看Netflix遍布全球的1.67億訂閱用戶到底有多喜歡這個(gè)IP，才能知道了。????