但在揭開隱形人的面罩后，神奇的事情發(fā)生了，衣服底下不是渣渣灰，而是渣渣灰的弟弟。

      據(jù)警察所說就是這位弟弟策劃了一切，而渣渣灰被關(guān)在了密室里。

      隨后，渣渣灰就向小菊發(fā)起了邀請，希望和女主重歸于好。但小菊早已看穿了一切，意識到了渣渣灰才是真正的兇手。在這次約會中，小菊運(yùn)用隱身衣?lián)魵⒘嗽?，并利用隱身衣制造了自殺現(xiàn)場，故事也就這樣結(jié)束了……

      驚悚片其實(shí)是一個極難駕馭的影片類型。

      要知道現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)接觸過了無數(shù)驚悚片，如果就只是拍點(diǎn)鬼魂再忽然給個驚嚇，是很難刺激到觀眾的。所以要拍出好的驚悚片必然要在氛圍的渲染上下功夫，只有讓影片氛圍恐怖起來，才能讓觀眾沉浸到電影中，感到驚悚。

      這一點(diǎn)上《隱形人》做的不錯，在影片中就具體體現(xiàn)在對鏡頭的運(yùn)用和演員的演技上。

      影片中的一個特別明顯的特征就是運(yùn)用了大量的空鏡頭，鏡頭中沒有任何人物。

      要知道“渣渣灰”就是通過穿著隱形衣隱形來監(jiān)視“小菊”的，空境頭就是體現(xiàn)了這一點(diǎn)，在這空白的場景中還有一個人。這種眼睛看上去沒人，但大腦告訴你有人的割裂感，就很好地渲染了一種驚悚感。

      并且空曠的鏡頭本身也帶來了極大的壓迫感，再與女主的反應(yīng)交叉就又把緊張感代入了進(jìn)來。  這種負(fù)面情感的復(fù)合就能成功抓住觀眾的心理，將恐怖的氛圍灌注進(jìn)去。

      另一方面就是在演員的表演上，尤其是“小菊”在家中與隱身的“渣渣灰”打斗的那場戲，“小菊”在被毆打時的真實(shí)感，和看向空曠處那精神渙散、恐懼的眼神，都讓本不存在的“渣渣灰”真實(shí)了起來。

      這一段無實(shí)物表演如果放到春晚，那就是陳佩斯吃面級的！真實(shí)到了極致！

      如果你喜歡恐怖驚悚片，同時也對隱形人這個題材感興趣，那么最新版的《隱形人》，最好不要錯過了。