進入內(nèi)閣情報廳之后，他變得比以往更有進攻性。

　　令他自己都沒想到的是，這樣的進攻性反而讓他在這里越爬越高，他的自戀與自卑也因此愈發(fā)滋生。

　　最終，他從一個老實本分的技術(shù)人員，蛻變?yōu)橐粋€老謀深算的幕后黑手。

　　反觀久世英雄，最初他是個迷茫的士兵。

　　全身義體化的他，時常為自己身體與靈魂間微妙的不協(xié)調(diào)感而困惑。

　　他走入難民中之后，受到歡迎的第一個原因，就是他那張帥氣的臉。

　　“有這么一張臉的人，不可能是壞人。”

　　難民們因為這種樸素的原因，對他這個外鄉(xiāng)人流露了善意。

　　帶著難民的善意一路旅行的他，最終成為了難民們的圣人，為了將他們從壓迫和自身的愚昧中解放而戰(zhàn)斗。

　　從某種意義上來說，合田一人和久世英雄就像是硬幣的兩面，就像是《蝙蝠俠》中的“雙面人”——哈維丹特。

　　兩人都有著遠大的目標，和與之相配的行動力，因為不同的面相，走向了完全相反的道路。

　　如果更深層地挖掘，合田一人所操縱的“個別的十一人”，其實在日本歷史上有原型。

　　作為原型的“個別的十一人”，實際上就是1932年刺殺了文官首相犬養(yǎng)毅的11個軍官。

　　在這次事件之后，軍國主義不可阻擋地裹挾了整個日本。

　　合田一人的所作所為，表面上是為了解決難民問題，實際上也是軍國主義的那一套。

　　他成功地喚醒了每個人心中的鬼魂——想要用武力碾壓弱者，想要靠剝削弱者來滿足自己的貪欲與懶惰。

　　即使合田一人這般手眼通天、算無遺策，最終還是敗在了久世的理想主義和塔奇克馬的赤子之心面前。

　　聯(lián)想到《SAC》系列動畫的監(jiān)督神山健治和《攻殼》漫畫作者士郎正宗都是參加過反《日美安保條約》游行的鐵桿左翼，這個劇情安排更讓人玩味了。

　　或許，看似幼稚的赤子之心和理想主義，正是一條劃在文明與野蠻之間的分界線。

　　只要心中還有理想、還有童趣，人就永遠不會墮落為只知掠奪的野獸。

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