在擊退紅色恐龍后，兩只小恐龍屁顛屁顛地跑向原始人老哥。

　　它們?cè)谒麘牙镉淇斓夭鋪?lái)蹭去，還一只一邊拉扯他長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)。

　　然而，留給他們溫情的時(shí)間并沒有持續(xù)幾秒鐘。

　　一只無(wú)論體型還是力量都是前面幾只加強(qiáng)版的紅色恐龍突然來(lái)襲，趁其不備一口吃掉了兩只小恐龍。

　　動(dòng)作與吃掉原始人小孩的時(shí)候簡(jiǎn)直一模一樣。

　　同樣的喪子之痛成為了原始人和綠色恐龍聯(lián)手的催化劑。

　　原始人老哥飛身躍上綠色恐龍的背脊，強(qiáng)強(qiáng)合體，終于給了紅色恐龍致命一擊。

　　他們贏了共同的敵人紅色恐龍，卻永遠(yuǎn)失去了各自的親人。

　　孤苦無(wú)依的一人一龍就這樣走到了一起。

　　后面幾集都以他們亦敵亦友的關(guān)系為基礎(chǔ)，講述其在舉目無(wú)親的相互依靠、并肩作戰(zhàn)，共同經(jīng)歷了一次又一次九死一生的冒險(xiǎn)。

03

　　零對(duì)白形式，是動(dòng)畫《史前戰(zhàn)紀(jì)》尤其為人稱道的一點(diǎn)。

　　這一方面是由于故事發(fā)生的時(shí)間設(shè)定于恐龍稱霸末期 + 穴居人進(jìn)化初期。

　　無(wú)論恐龍和原始人哪一方開口說(shuō)起話來(lái)，都會(huì)顯得讓動(dòng)畫偏向于童話或者詭異。

　　另一方面，相比于有人物對(duì)白的動(dòng)畫，零對(duì)白是對(duì)動(dòng)畫制作水平的重大考驗(yàn)。

　　關(guān)于這一點(diǎn)，我們可以參考隔壁電影的發(fā)展史。

　　電影藝術(shù)最初只限于以視覺形象作用于觀眾。

　　在1927年第一部有聲電影《爵士歌王》出世之前，電影領(lǐng)域一直都是無(wú)聲電影(默片)的天下。

　　它們除了可見內(nèi)容，就只有一些鋼琴伴奏。