不難看出，B站在中國(guó)ACG市場(chǎng)領(lǐng)域的業(yè)務(wù)布局，其實(shí)都處于行業(yè)領(lǐng)先。而大量?jī)?yōu)質(zhì)漫畫、動(dòng)畫、游戲的聚集，自然也為濃厚二次元文化氛圍的形成，提供了堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容基礎(chǔ)。

以本土優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為基礎(chǔ)的中國(guó)特色二次元文化

　　成立之初的B站，是一個(gè)以二次元文化為核心的年輕人社區(qū)。許多B站的早期用戶，都特別喜歡在優(yōu)質(zhì)的海外ACG內(nèi)容或者互聯(lián)網(wǎng)小眾文化梗的基礎(chǔ)上，通過鬼畜、MMD、視頻混剪、MUGEN、Minecraft、翻唱翻跳等二次創(chuàng)作的方式進(jìn)行文化解構(gòu)，從而形成了中國(guó)早期的二次元文化形態(tài)。這也正是許多B站老用戶，或者說很多“老二次元”心中，B站應(yīng)有的狀態(tài)。

　　然而有趣的是，隨著UP主原創(chuàng)能力不斷提高，再加上中國(guó)本土優(yōu)質(zhì)文創(chuàng)作品越來(lái)越受到年輕人的喜愛與追捧，在B站上大行其道的二次元文化內(nèi)容，開始出現(xiàn)了本土化的發(fā)展趨勢(shì)。

　　一個(gè)最為典型的表現(xiàn)就是，如藍(lán)藍(lán)路、德國(guó)BOY、元首等曾打開了許多年輕人“鬼畜大門”的經(jīng)典素材，在鬼畜區(qū)的出現(xiàn)頻率已經(jīng)變得越來(lái)越少。取而代之的，則是葛平、成龍、李云龍、諸葛丞相、唐伯虎、波瀾哥等源于中國(guó)本土的“鬼畜全明星”。

　　畢竟只有源于本土的文化，才更容易引起年輕一代的情感共鳴。而B站近些年來(lái)在ACG內(nèi)容版權(quán)和產(chǎn)品孵化方面的大量投入，更是讓這種二次元文化逐漸實(shí)現(xiàn)本土化的趨勢(shì)，得以進(jìn)一步發(fā)展。

　　2016年，B站的拜年祭中出現(xiàn)了一段名為《婕綸二重奏》的動(dòng)畫PV。這是以周杰倫的經(jīng)典歌曲《魔術(shù)先生》《發(fā)如雪》為素材來(lái)源，通過UP主們將周杰倫的音調(diào)調(diào)高而開發(fā)出來(lái)的虛擬歌手“周婕綸”作為歌曲演唱音源，由UP主“DDF”制作的同人動(dòng)畫作品。

　　一年后，同樣是由“DDF”導(dǎo)演、名為《風(fēng)靈玉秀》的原創(chuàng)動(dòng)畫在B站低調(diào)上線，隨即獲得了大量動(dòng)畫愛好者的好評(píng)。而這部原創(chuàng)動(dòng)畫里出現(xiàn)的風(fēng)鈴兒和白鈺袖，正是《婕綸二重奏》動(dòng)畫PV里《發(fā)如雪》部分的兩位主角。

　　ACGx在當(dāng)時(shí)通過對(duì)《風(fēng)靈玉秀》的采訪了解到，這段出現(xiàn)在拜年祭里的同人動(dòng)畫PV之所以能夠在后來(lái)實(shí)現(xiàn)真正意義上的動(dòng)畫化，最主要的原因還是在于B站在幕后給予了包括資金、團(tuán)隊(duì)資源等一系列的支持。而這部動(dòng)畫在接下來(lái)的發(fā)展過程中，也按照DDF最初設(shè)想的那樣，并未進(jìn)行快速的商業(yè)化推進(jìn)，一直保持著較高的獨(dú)立性。

　　從拜年祭里的同人創(chuàng)作，變成備受關(guān)注的獨(dú)立動(dòng)畫，這種完全是因?yàn)閴?mèng)想而驅(qū)動(dòng)前行的內(nèi)容創(chuàng)作路徑，在《風(fēng)靈玉秀》面世之前，是許多UP主和獨(dú)立動(dòng)畫人想都不敢想的事。

　　另外一個(gè)因?yàn)锽站的支持和資源投入，讓ACG內(nèi)容和衍生文化均實(shí)現(xiàn)本土化的案例，則是深受不少玩家喜愛的手游《明日方舟》。

　　中國(guó)二次元游戲市場(chǎng)上，由鷹角網(wǎng)絡(luò)開發(fā)、于2019年正式上線的《明日方舟》，絕對(duì)算得上是一款“現(xiàn)象級(jí)”的產(chǎn)品。除了游戲本身的品質(zhì)過硬外，其強(qiáng)大的同人文化內(nèi)容產(chǎn)出，更是令不少玩家所津津樂道的內(nèi)容。