原來，導(dǎo)演在這里和觀眾開了個小小的玩笑——

　　妹子變成的動物不是鹿而是烏鴉，她一直都陪伴在建筑師之子身邊。

　　故事結(jié)尾，妹子還嬌嗔地責(zé)怪道：

　　“我的王子，您怎么這么晚才撫摸我??？”

　　論浪漫，沒有人比得過法蘭西民族了。

（亂入的法叔）

　　如果你看過漫畫神作《塔希里亞故事集》，一定會覺得《夜幕下的故事》從形式上看就像《塔希里亞故事集》的動畫版。

　　事實上，迄今為止，像《王子與公主》《夜幕下的故事》這樣全篇采用剪影形式的動畫并不多見。

　　剪影動畫的劣勢在于傳達(dá)信息的不充分——它模糊掉了內(nèi)部細(xì)節(jié)，只是展示一些輪廓。

　　然而，這恰恰也是它的優(yōu)勢所在。

　　一方面，在去除裝飾細(xì)節(jié)的干擾后，觀眾的注意下將更多地投向故事本身；

　　另一方面，黑色的人影又常常與艷麗的背景形成戲劇性的反差，給予人視覺上的強(qiáng)烈撞擊。

　　經(jīng)過剪影處理的人物正臉，五官之中只有眼睛能夠被分辨出來，其喜怒哀樂很大程度上需要觀眾與故事氛圍結(jié)合起來揣測。

　　當(dāng)一個人彎眼笑起來，或很多人集聚在一起時，還會造成非常詭異的效果。

　　此外，動畫中每個故事的背景并非拍腦袋決定，而是經(jīng)過了精心的文獻(xiàn)考據(jù)。

　　這得益于導(dǎo)演歐斯洛往返于非洲、歐洲的童年記憶以及廣泛的閱讀，都使他對異國文化的態(tài)度格外開放。