那場(chǎng)地震不僅毀掉了無(wú)數(shù)人的家庭，給經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了重創(chuàng)，而且更恐怖的是打垮了日本人民對(duì)于未來(lái)的自信心。

　　所以在電影的最后，看到愛人相守，小鎮(zhèn)被拯救，我們中國(guó)觀眾只會(huì)覺得感動(dòng)而落淚，甚至有部分人還會(huì)認(rèn)為這是“平淡無(wú)奇有些矯情的合家歡結(jié)局”。

　　但在日本人民看來(lái)，這似乎給了他們一個(gè)拯救過(guò)去親人和朋友的機(jī)會(huì)，給了它們不曾有過(guò)的希望，因此他們潸然淚下，并由此打開了心結(jié)。

　　所以由此看來(lái)，新海誠(chéng)所追求的“商業(yè)性與藝術(shù)性的融合”，卻仍然是因?yàn)橛|碰到了日本人民內(nèi)心最柔軟部分才得以實(shí)現(xiàn)，這似乎又印證了宮崎駿對(duì)于日本動(dòng)畫的看法和判斷。

　　所以，正如新海誠(chéng)接受采訪時(shí)自己所說(shuō)：

　　“我們的日常生活就是這樣了，沒(méi)有什么變化；

　　不會(huì)像宮崎駿的作品，仿佛每天都要去冒險(xiǎn)，每天都要去打仗，去拯救世界，

　　這樣的情節(jié)其實(shí)不會(huì)真實(shí)地發(fā)生在生活里；

　　我們的生活，只有在便利店買東西，或者擠列車的時(shí)候不小心跟旁邊的人有幾句口角。

　　雖然只是很小的事情，但我們的內(nèi)心跟爭(zhēng)斗、跟戰(zhàn)爭(zhēng)，跟拯救世界有一樣的心情起伏。”

　　我們感慨于業(yè)界那些大師的偉大，被他們所創(chuàng)作的作品所感動(dòng)，但是時(shí)光荏苒，他們的作品仍在，但是大多數(shù)人的精神卻永遠(yuǎn)留在了過(guò)去。

　　所以，當(dāng)我們身處現(xiàn)在的社會(huì)背景去反思日本動(dòng)畫，去反思動(dòng)畫這一載體，它能帶給我們的到底是什么，什么樣的動(dòng)畫才是好的動(dòng)畫，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)到底該走向何方。

　　這種種問(wèn)題，或許只有通過(guò)時(shí)間的洗禮，才能最終給出答案吧……

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