“短視頻的流行，讓動(dòng)態(tài)漫畫從小眾內(nèi)容的鏈接，變成了一個(gè)工具，所以大家用這個(gè)工具的時(shí)候一定有不同的目的、需求和戰(zhàn)略。”南宮泓指出，“比如(過(guò)去)對(duì)于值得扶持的優(yōu)質(zhì)漫畫，動(dòng)態(tài)漫畫是一個(gè)上升渠道，起到的可能是雪中送炭的作用，但是現(xiàn)在它可以為IP作品流量增值、再度曝光而錦上添花，兩者其實(shí)是不一樣的。”

　　如今，動(dòng)態(tài)漫畫在市場(chǎng)上所發(fā)揮的作用越發(fā)明晰，甚至成為了不可或缺的內(nèi)容形態(tài)之一，它最終服務(wù)于IP塑造、強(qiáng)化平臺(tái)屬性，以增強(qiáng)用戶活躍度，收獲更多用戶的注意力。

夾在動(dòng)畫與漫畫之間的動(dòng)態(tài)漫畫，有未來(lái)嗎?

　　無(wú)論動(dòng)態(tài)漫畫如何發(fā)展，它身上“漫畫與動(dòng)畫中間產(chǎn)物”的標(biāo)簽，是不曾改變的，這也成為了動(dòng)態(tài)漫畫備受爭(zhēng)議的“原罪”。在國(guó)內(nèi)，雖然動(dòng)態(tài)漫畫這一內(nèi)容形態(tài)，開始被越來(lái)越多觀眾所接受，但將其與動(dòng)畫相比較的言論仍不在少數(shù)。

　　不理解動(dòng)態(tài)漫畫的觀眾，會(huì)認(rèn)為“好端端的漫畫，變成動(dòng)態(tài)漫后顯得十分違和”，也會(huì)質(zhì)疑“為什么要耗費(fèi)時(shí)間與精力，制作一部‘貧窮的PPT動(dòng)畫’”，還有人直言“不如直接將資源投入高質(zhì)量動(dòng)畫的制作”。想要轉(zhuǎn)變觀眾們的觀念并非易事，勢(shì)必需要更多的精品佳作在市場(chǎng)上出現(xiàn)。

　　其實(shí)動(dòng)態(tài)漫畫與動(dòng)畫的界限，不是絕對(duì)明晰的，動(dòng)態(tài)漫畫也并非一定與“省錢省力”掛鉤。由Netflix出品的四月新番《極主夫道》，便是一個(gè)例子。

　　《極主夫道》原著漫畫屬于沙雕日常類作品，講述的是黑道大哥遇上真愛，盡心做全職家庭主夫的故事。漫畫各章篇幅雖短，但通過(guò)設(shè)定反差、故事節(jié)奏和畫面細(xì)節(jié)，制造出不少笑點(diǎn)。改編動(dòng)畫則幾乎照搬了原作分鏡，多數(shù)時(shí)候只有人物的嘴在動(dòng)，于是該作也被觀眾戲稱為“PPT動(dòng)畫”。

　　在動(dòng)畫開播前，導(dǎo)演今千秋說(shuō)《極主夫道》采用動(dòng)態(tài)漫畫呈現(xiàn)方式，是源于制作人的要求，她也坦言：“這部作品的制作，絕對(duì)不像大家想象中那樣省時(shí)省力。”

　　畢竟當(dāng)一部漫畫被放到不同媒介進(jìn)行呈現(xiàn)時(shí)，會(huì)在改編過(guò)程中做出取舍，注定會(huì)丟失掉很多原作者的個(gè)人要素。如果一定要在動(dòng)畫中還原作品的本質(zhì)節(jié)奏，便需要更多的預(yù)算、更高強(qiáng)度的作畫去支撐。這時(shí)候，動(dòng)態(tài)漫畫就成為了性價(jià)比極高的內(nèi)容呈現(xiàn)方式——就算失去了動(dòng)畫的連續(xù)性與靈活度，卻將還原做到了極致，因?yàn)橹挥新嫴抛罱咏髡叩谋磉_(dá)與思考。

　　像《極主夫道》這樣畫面“不動(dòng)”的情況，看起來(lái)預(yù)算不足，制作時(shí)必須耗費(fèi)的心力卻不少。作畫數(shù)量降低，還想達(dá)到不錯(cuò)的觀感，那么就會(huì)對(duì)劇情的篩選、鏡頭的設(shè)計(jì)、敘事節(jié)奏的把控、聲音的配合調(diào)度都提出更高要求。

　　得益于原作漫畫的出色表現(xiàn)，以動(dòng)態(tài)漫畫形式呈現(xiàn)的《極主夫道》，同樣收獲了不錯(cuò)的成績(jī)。目前Netflix已經(jīng)決定繼續(xù)制作第二季動(dòng)畫，另外該作在國(guó)內(nèi)也收獲了不少原作粉絲的好評(píng)。不管認(rèn)為《極主夫道》是動(dòng)態(tài)漫畫也好、動(dòng)畫也罷，對(duì)于觀眾而言或許已經(jīng)不那么重要了，展現(xiàn)出一段有意思的故事才是重點(diǎn)。

　　南宮泓在與ACGx探討“推出高質(zhì)量動(dòng)態(tài)漫畫的標(biāo)準(zhǔn)”時(shí)表示：“作品的好壞、是否有趣的衡量標(biāo)準(zhǔn)可謂日新月異，但唯一不變的是，優(yōu)質(zhì)的故事能否吸引觀眾探究下去、畫面與分鏡能否支撐情節(jié)發(fā)展。”可見原作品質(zhì)的重要性。

　　如果說(shuō)，漫畫的質(zhì)量決定了一部改編作品的下限，那么精良的制作可以拉高其上限，這句話放到動(dòng)態(tài)漫畫領(lǐng)域同樣適用。在預(yù)算充足的情況下，動(dòng)態(tài)漫畫甚至可以加入更多素材，達(dá)到趨近動(dòng)畫的效果。但終究，畫面與音效永遠(yuǎn)是為故事服務(wù)，改編作品的天然優(yōu)勢(shì)，也是將原作的魅力進(jìn)一步放大。

　　不過(guò)，從實(shí)際的市場(chǎng)表現(xiàn)看來(lái)，目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)態(tài)漫畫越來(lái)越多，各平臺(tái)每年都會(huì)推出幾十到上百部動(dòng)態(tài)漫畫，質(zhì)量卻良莠不齊，并沒有出現(xiàn)多少能將影響力迅速點(diǎn)燃的作品。

　　動(dòng)態(tài)漫畫為漫畫拓展發(fā)展路徑的確行之有效，隨著動(dòng)態(tài)漫畫越發(fā)“工具化”，動(dòng)態(tài)漫畫承載的內(nèi)容屬性卻逐漸降低，這也導(dǎo)致這類動(dòng)態(tài)漫面對(duì)的群體，多為年齡層偏低、對(duì)品質(zhì)要求不高的觀眾。這正是不少動(dòng)畫觀眾看來(lái)，“動(dòng)態(tài)漫畫與動(dòng)畫存在巨大差異”的主要原因，因?yàn)槿缃駜烧叩膬?nèi)容定位、受眾群體并不是完全重合的。

　　其實(shí)在動(dòng)態(tài)漫畫剛剛在國(guó)內(nèi)興起時(shí)，許多公司都是以新的內(nèi)容形態(tài)看待并進(jìn)行嘗試，也推出了不少在核心愛好者圈層擁有良好口碑的原創(chuàng)作品，但作品的后續(xù)運(yùn)營(yíng)發(fā)展之路都走得較為艱難。當(dāng)下，致力于講述好故事的原創(chuàng)動(dòng)態(tài)漫畫越來(lái)越少見，有平臺(tái)、IP作為依托的作品，或是重人設(shè)、主玩梗的作品，更容易獲得流量。短視頻的興起，為動(dòng)態(tài)漫畫行業(yè)帶來(lái)生機(jī)的同時(shí)，也令其面臨著新的困境。

　　至于如此處境下的動(dòng)態(tài)漫畫究竟會(huì)走向何方，還需要時(shí)間來(lái)證明。但每一種新生內(nèi)容形態(tài)，都會(huì)經(jīng)歷野蠻生長(zhǎng)到精品化的過(guò)程，動(dòng)態(tài)漫畫總有一天也將迎來(lái)這樣的改變。隨著觀眾對(duì)內(nèi)容的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不斷提升，優(yōu)質(zhì)漫畫的內(nèi)容潛力終將得到釋放。希望誕生得到大眾認(rèn)可的動(dòng)態(tài)漫畫作品的那天，不會(huì)太遲到來(lái)。