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　　這種想象力，在美影廠之后的兒童動畫作品中也有充分體現(xiàn)。1990年的動畫《魔方大廈》，改編自鄭淵潔的童話作品。鄭淵潔的童話充滿了豐富的想象力和童話世界風(fēng)格，同時又對人性深刻描繪，讓少年讀者可以從故事角色的奇遇中認(rèn)識到正確的三觀?！赌Х酱髲B》動畫同樣承襲了鄭淵潔童話特有的隱喻和映射，不過每一集里來克的奇遇經(jīng)歷，才是當(dāng)時小觀眾們關(guān)注的重點。

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　　動畫里夸張的人物形象和強(qiáng)烈的色彩搭配，加上電子樂帶來的視聽沖擊力，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法在當(dāng)時的中國動畫里相當(dāng)前衛(wèi)，顯然不適合兒童觀眾，據(jù)說還曾遭到投訴，然而它卻是美影廠轉(zhuǎn)型時期對兒童動畫內(nèi)容創(chuàng)作的嘗試。

　　上世紀(jì)80年代末至90年代初，美影廠遭遇了內(nèi)外雙重危機(jī)。因為營收赤字，美影廠需要向現(xiàn)代化的文化企業(yè)轉(zhuǎn)型，謀求“以商業(yè)養(yǎng)藝術(shù)”的經(jīng)營模式。另一方面，沿海地區(qū)出現(xiàn)多家合資動畫企業(yè)，部分骨干紛紛離職南下為美、日動畫做代工。

　　90年代的美影廠作品不復(fù)過去的輝煌，然而即使是在低谷期，創(chuàng)作成本捉襟見肘，這些系列動畫依然保持著其既有的特點：在兼具一定的藝術(shù)性和故事性的同時，展現(xiàn)作品的思想深度，實現(xiàn)與時代、與現(xiàn)實接軌的動畫創(chuàng)新。

　　第三類是《鴨子偵探》《中華小子》這些于千禧年后播出的動畫。前者是加拿大CINAR動畫公司與上海東方電視臺、美影廠合作完成，后者是由法國投資，上海今日動畫制作。

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　　《鴨子偵探》的原作是一部專門為兒童讀者所寫的美國推理童書，不過書種其中并沒有殺人案件，而是涉及綁架、偷竊、搶劫、遺產(chǎn)分配等推理小說里常見案件類型。改編為動畫后，每一集的故事主線大體相同：優(yōu)雅的梅小姐和總是會弄巧成拙的侄子維勒一起在各國破獲各種案件。雖然是面向兒童的推理動畫，其劇情仍有需要營造懸疑之處，再加上氛圍感較強(qiáng)的音樂，以及各種鴨子角色現(xiàn)場表情，組合在一起就形成了“童年陰影”《鴨子偵探》，其中在小觀眾里“最有名”的當(dāng)屬“接吻伯爵”那一集。

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　　雖然由美影廠擔(dān)當(dāng)聯(lián)合制作，但是《鴨子偵探》從故事、人設(shè)、場景、配樂，都是非常典型的海外動畫風(fēng)格。而在由上海今日動畫與法方合作的動畫《中華小子》里，卻是一部東方文化與西方元素融合得非常巧妙的作品。

　　《中華小子》的主線非常簡單，三位武僧轉(zhuǎn)世后人阻止黑狐王奪取《權(quán)力寶典》意圖稱霸世界的野心，這種通過將東西方元素進(jìn)行融合，讓內(nèi)容想象力數(shù)倍放大的故事，本身就容易以新奇的視角獲得小觀眾關(guān)注。作為一部動畫，流暢的打斗和極具張力的運鏡，也是該作獲得中法兩國小觀眾認(rèn)可的重要原因。

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