現(xiàn)如今游戲敘事往往有兩條道路，一條是專注于文本，而另一條是專注于影像。

　　得益于大眾對文字天生的認(rèn)同，即使純用文本塑造的人物與情節(jié)，也能創(chuàng)造相當(dāng)精彩的故事和世界。而影像化的敘事則更加直觀且明了。優(yōu)秀的游戲畫面，精致的鏡頭影音帶給玩家的是身臨其境的視聽體驗(yàn)。

　　這兩種敘事方法成熟且精致，在各自的文學(xué)領(lǐng)域與影像領(lǐng)域中磨礪多年，使得游戲可以毫無隔閡的直接嫁接過來使用，但游戲既不是文學(xué)，也不是電影。

　　作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，游戲的關(guān)鍵在于給玩家和世界無數(shù)互動(dòng)的可能。宮崎英高一貫的碎片化敘事正是其中體現(xiàn)，它的關(guān)鍵就在于故事敘述者不是作者，而是玩家。

　　宮崎英高之所以喜歡碎片化敘事，是因?yàn)樗谥徽J(rèn)識差不多一半的日本漢字的年紀(jì)，喜歡閱讀一些很難的書，他用想象力填補(bǔ)那些空白，于是他嘗試能否將這種體驗(yàn)帶到游戲中，在那里你也可以用你的想象力來填補(bǔ)這些空白。