先后3次成功的改造，讓原本只能生存于鬼畜區(qū)的音頻素材，一次又一次地突破了文化圈層的限制。

　　當(dāng)我們回首鬼畜音樂(lè)的發(fā)展歷程，就不難發(fā)現(xiàn)，它其實(shí)是與創(chuàng)作者的專業(yè)水平息息相關(guān)。早年間，因?yàn)閯?chuàng)作能力不佳，許多鬼畜音樂(lè)作品與《摩的大飚客》一樣只能在小圈子里流行，最多只是作為文化交流和自?shī)首詷?lè)所用。而隨著近兩三年來(lái)，越來(lái)越多鬼畜視頻創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力越來(lái)越高，鬼畜音樂(lè)也像《我的滑板鞋》那樣，被賦予了破圈的能力。

　　無(wú)論是2015年UP主“Mr.Lemon”以雷軍在印度的演講為素材創(chuàng)作的《Are You OK》，還是2018年UP主“小可兒”以趙本山小品為素材所創(chuàng)作的《念詩(shī)之王》，這些優(yōu)質(zhì)鬼畜歌曲都通過(guò)網(wǎng)絡(luò)的傳播沖破了次元壁，讓鬼畜這種小眾文化推向了更廣闊的大眾市場(chǎng)。

利用二次元音樂(lè)，貼近當(dāng)下的年輕人

　　無(wú)論是虛擬偶像，還是動(dòng)漫游戲、鬼畜，這些來(lái)自細(xì)分文化領(lǐng)域，且風(fēng)格截然不同的音樂(lè)創(chuàng)作，其受眾說(shuō)到底依然都是當(dāng)下的年輕人。

　　二次元音樂(lè)之所以能夠獲得眾多年輕人的喜愛(ài)，一方面主要是它們通常都擁有風(fēng)格鮮明的編曲、有趣的歌詞等一系列個(gè)性化的內(nèi)容，能夠與主流音樂(lè)作品風(fēng)格之間保持著一定的差異。而另一方面，則是由于這些音樂(lè)作品在情感的表達(dá)上，能夠在一定程度上忠實(shí)反映當(dāng)下年輕人心中所想。

　　這種年輕音樂(lè)流行文化的變化趨勢(shì)，與上世紀(jì)80年代迪斯科、搖滾等文化風(fēng)潮的到來(lái)，在本質(zhì)上并沒(méi)有什么太大的區(qū)別。

　　ACGx看到，越來(lái)越多的二次元內(nèi)容創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這種音樂(lè)流行趨勢(shì)的細(xì)微改變，并進(jìn)行了一些比較有趣的嘗試。例如2017年愛(ài)奇藝出品的動(dòng)畫《萬(wàn)古仙穹》，就讓騰格爾用他那標(biāo)志性的“九淺一深”式唱法，唱出了“定是打開(kāi)方式有問(wèn)題”的歌詞；而騰訊動(dòng)漫于2018年出品的動(dòng)畫《通靈妃》，則破天荒式地邀請(qǐng)了“山歌教主”雷敏敏來(lái)演唱魔性的主題曲。

　　利用年輕人喜愛(ài)的方式創(chuàng)作或演唱歌曲，顯然是一件能夠快速獲得年輕人好感的事。作為當(dāng)下中國(guó)年輕文化的代表之一，二次元音樂(lè)或者說(shuō)整個(gè)二次元文化，勢(shì)必也將會(huì)以更多“破圈”的方式，出現(xiàn)在主流大眾文化之中。

　　雖然在今年天貓雙11狂歡夜，我們沒(méi)能如愿看到騰格爾與花澤香菜同臺(tái)演唱《戀愛(ài)循環(huán)》，但只要這首動(dòng)畫歌曲還能作為年輕文化的代表，相信花澤香菜在微博上許下的“希望有機(jī)會(huì)真的可以聽(tīng)到騰老師唱完整的《戀愛(ài)循環(huán)》”的愿望，一定會(huì)成為現(xiàn)實(shí)。

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