在不斷深挖愛情題材故事的同時(shí)，《狐妖小紅娘》也在不斷嘗試新的動(dòng)畫制作技術(shù)，希望能盡可能地去提升動(dòng)畫制作效率以及實(shí)際呈現(xiàn)出來的觀感。

　　2019年3月開播的《狐妖小紅娘》“竹業(yè)篇”，是該系列作品首次嘗試融入成熟的3D動(dòng)畫制作技術(shù)。在此之前，很多將2D與3D結(jié)合在一起的國產(chǎn)動(dòng)畫，都因?yàn)橹谱骷夹g(shù)的限制，在最終畫面呈現(xiàn)方面顯得十分突兀違和。然而在“竹業(yè)篇”里，3D場景與2D人物卻打破了存在于兩種動(dòng)畫制作方式間的隔閡，有效提升了國產(chǎn)2D動(dòng)畫的制作技術(shù)上限。

　　至于說剛剛開播的《狐妖小紅娘》“尾生篇”，在內(nèi)容創(chuàng)作方面實(shí)現(xiàn)的自我突破則更加大膽。

　　“尾生篇”是小新在漫畫創(chuàng)作早期推出的篇章，時(shí)間線位于“下沙篇”之后，故事結(jié)構(gòu)也較為簡單。但特別有意思的是，在動(dòng)畫中將這一篇章放在“南國篇”之后，并對劇情作出相應(yīng)的修改和調(diào)整，讓發(fā)生在胡尾生、月啼暇身上的故事成為《狐妖小紅娘》主線高潮劇情的鋪墊和預(yù)熱，實(shí)際上是漫畫原作者小新與動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)共同對內(nèi)容進(jìn)行更新所產(chǎn)生的結(jié)果——這種做法在中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史中，還尚屬首次。

　　相比起許多漫畫作品在進(jìn)行動(dòng)畫改編時(shí)的傳統(tǒng)做法，像《狐妖小紅娘》“尾生篇”這樣與漫畫原作者一起做內(nèi)容更新，即能保證改編后的動(dòng)畫符合原作的世界觀調(diào)性，同時(shí)也能讓動(dòng)漫IP的內(nèi)容往更好的方向不斷迭代和優(yōu)化，從而極大提升作品所展現(xiàn)的內(nèi)容深度，在市場需求變化時(shí)能夠更加游刃有余。

　　從最初的題材創(chuàng)新，再到內(nèi)容的深挖、新制作技術(shù)的引入、大膽的原創(chuàng)改編，《狐妖小紅娘》在內(nèi)容創(chuàng)作方面不斷的自我突破，賦予了這部作品持久的生命力。也因此，無論是漫畫還是動(dòng)畫，《狐妖小紅娘》成為了近些年中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中連載時(shí)間最長的作品之一，對國產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)漫作品的創(chuàng)作，起到了舉足輕重的示范作用。

從垂直核心運(yùn)營，再到多重合作實(shí)現(xiàn)IP的“破圈”

　　現(xiàn)如今，有效的運(yùn)營能夠?qū)υ瓌?chuàng)動(dòng)漫IP的發(fā)展帶來積極的推動(dòng)作用，已經(jīng)在行業(yè)內(nèi)達(dá)成了共識。尤其是當(dāng)原創(chuàng)動(dòng)漫IP能夠在主流大眾中建立起足夠大的影響力，不僅能夠充分挖掘出蘊(yùn)藏在原創(chuàng)動(dòng)漫IP中的文化和商業(yè)價(jià)值，更是能夠有效帶動(dòng)整個(gè)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，從而形成良好的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。其實(shí)，原創(chuàng)動(dòng)漫IP實(shí)現(xiàn)“破圈”所帶來的好處，近些年來早已被不少從業(yè)者提及了無數(shù)次。比較現(xiàn)實(shí)的問題是，想要達(dá)到這一目標(biāo)的有效運(yùn)營路徑究竟是什么？在這個(gè)問題上，《狐妖小紅娘》給出了自己的答案。

　　在2015年成功實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫化后的一段時(shí)間內(nèi)，《狐妖小紅娘》的運(yùn)營模式走的是一條垂直核心的路線。從《夢回還》《若當(dāng)來世》《東流》等動(dòng)畫音樂的發(fā)行與推廣，到與《奇跡暖暖》《天涯明月刀》等游戲進(jìn)行聯(lián)動(dòng)合作，再到將動(dòng)畫女主角涂山蘇蘇虛擬偶像化，以及2017年7月在日本Tokyo MX電視臺播出……《狐妖小紅娘》在IP發(fā)展所做的一切運(yùn)營工作，幾乎都是圍繞粉絲們的核心需求，在二次元產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)進(jìn)行深度布局，從而有效提升粉絲的粘度。