那時(shí)的獨(dú)立游戲區(qū)別于商業(yè)游戲，代表著一種絕對(duì)的反抗精神，獨(dú)立游戲作品與商業(yè)游戲作品堅(jiān)決不同軌，獨(dú)立作品與其他的獨(dú)立作品也堅(jiān)決不雷同，每一款火爆的獨(dú)立作品，都在一定程度上代表著未來數(shù)年游戲行業(yè)探尋的新方向。

　　以國(guó)產(chǎn)游戲舉例，倘若沒有黑火工作室的《符石守護(hù)者》，就沒有未來讓雷霆游戲崛起的《不思議迷宮》；倘若梁其偉未曾制作出《雨血：死鎮(zhèn)》，就不會(huì)有后來的《蜃樓》與《影之刃》系列；倘若陳星漢未曾制作出《風(fēng)之旅人》，行業(yè)更是無從知曉，什么是“禪意游戲”，即使上田文人在《旺達(dá)與巨像》中觸摸了這樣的孤獨(dú)。

　　這段時(shí)期，可以被稱為獨(dú)立游戲的深耕期。因?yàn)槠鸩嚼щy，行業(yè)門檻高，制作難度大，收益周期長(zhǎng)，整個(gè)行業(yè)對(duì)外人來說，籠罩著一層厚厚的簾幕。