不平衡的行業(yè)資源分配，導(dǎo)致女性聲優(yōu)缺乏發(fā)展的機(jī)會

　　從日本已經(jīng)發(fā)展成熟的“聲優(yōu)經(jīng)濟(jì)”模式上看，配音演員能夠成功實(shí)現(xiàn)偶像化的關(guān)鍵因素，主要還是在于以下兩點(diǎn)：

　　第一，有優(yōu)秀的動漫、游戲作品作為支撐。但凡目前已經(jīng)收獲了不少粉絲關(guān)注的國內(nèi)配音演員，其代表作基本上都是行業(yè)的頭部作品，如參與《十萬個冷笑話》配音工作的山新，參與《一人之下》配音工作的小連殺、藤新、圖特哈蒙，參與《魔道祖師》的張杰、邊江，參與《戀與制作人》的夏磊、吳磊，都因?yàn)檫@些動漫游戲作品在市場中的高人氣，收獲了眾多的粉絲。

　　第二，產(chǎn)業(yè)內(nèi)存在能夠有完善的產(chǎn)業(yè)鏈條及資源，作為配音演員實(shí)現(xiàn)“偶像化”包裝的基礎(chǔ)保障。例如動畫、電視劇基本上是采用了同一套配音團(tuán)隊(duì)的《全職高手》，幕后運(yùn)營方在產(chǎn)業(yè)鏈上下游的成熟運(yùn)作，都讓這些作品的主要配音演員，能夠在不同的媒介形態(tài)下持續(xù)圈粉；即便是一些初出茅廬的配音界新人，也能夠在部分IP的早期開發(fā)項(xiàng)目上，如動態(tài)漫畫、廣播劇等，成為自己正式“出道”、積累自身原始粉絲的最佳路徑。

　　按理說，這樣的商業(yè)邏輯，是可以很輕易地在中國文娛市場中復(fù)制，且不受配音演員性別影響的。但造成如今行業(yè)內(nèi)大多數(shù)都是男性在“營業(yè)”的問題根源，主要還是產(chǎn)業(yè)內(nèi)容發(fā)展不均衡所致。

　　近些年來，女性用戶成為了中國文娛市場的“香餑餑”，這是由于女性對文娛內(nèi)容的需求業(yè)界已經(jīng)發(fā)掘出來所致，導(dǎo)致大量以女性為目標(biāo)市場的作品，如同雨后春筍般發(fā)展起來。在這樣的市場環(huán)境下，為這些作品男角色配音的眾多男性配音演員，自然便獲得了天然的發(fā)展優(yōu)勢。

　　但相比起來，女性配音演員的發(fā)展機(jī)會就沒那么多。一部重點(diǎn)動畫或者真人劇項(xiàng)目，他們自然會直接找到行業(yè)內(nèi)幾位處于頭部的大大，很少會大膽啟用新人配音，而那些能讓女性新人配音演員積累起原始粉絲的腰部、尾部項(xiàng)目，更是少之又少。

　　從行業(yè)長遠(yuǎn)的發(fā)展角度上看，這種資源明顯有所傾斜的狀態(tài)，并不利于中國配音行業(yè)的均衡發(fā)展。雖然廣大男配音演員們在內(nèi)心深處還是想做一些新的突破和嘗試，但卻不得不在大量女粉的期待下公開“營業(yè)”，而女性配音演員們勢必也會因?yàn)樾袠I(yè)資源的傾斜，面臨發(fā)展緩慢的困境。考慮到目前中國文娛市場的客觀環(huán)境，包括內(nèi)容投資傾向、相關(guān)受眾消費(fèi)傾向等一系列因素，這種不平衡的發(fā)展顯然還將維持一段時間。????