游戲的戰(zhàn)斗

　　本游戲的核心機制即為戰(zhàn)斗，前期所有的基礎(chǔ)準備也均圍繞接下去實戰(zhàn)展開。在上帝視角下，玩家的可視視角大約為正前方90度，其余不可見區(qū)域以“戰(zhàn)爭迷霧”的形式遮蓋。如果玩家的動靜不足以驚擾到敵人，則可以在一定范圍內(nèi)偷聽到敵人的交談，并且同一張地圖中，敵人以及物品每回合中均是隨機出現(xiàn)。

　　正所謂人生處處是驚喜，我們很難預測是否會碰到“轉(zhuǎn)角遇見愛”，在進行游戲時除了需要一定的反應(yīng)力以外，游戲中道具的恰當使用也是提升戰(zhàn)斗效率的關(guān)鍵之一。

　　閃光彈的使用

　　正因為本作中玩家角色的脆弱表現(xiàn)，讓道具的地位得到了提升。在需要拆除炸彈的地圖中，由于任務(wù)擁有時間的限制，我們很難每間房間都去利用攝像頭偵查。而直接開門則有很大概率造成警員中彈情況的出現(xiàn)，那么在開門的瞬間操控NPC(聯(lián)機時的隊友)投擲閃光彈將是個好選擇。

　　與同類戰(zhàn)術(shù)游戲《破門而入》(以下簡稱“破門”)做個對比的話，本作表現(xiàn)更加自由與流暢，游戲的硬核程度也沒有破門來的強。差別點主要表現(xiàn)在游戲戰(zhàn)斗的方式上，破門的戰(zhàn)斗方式為回合式，玩家在未下達指令之前游戲呈現(xiàn)暫停模式。而《警察故事》的整個局勢內(nèi)所有人物均是可實時活動的，知道玩家前來的敵人甚至會主動開門“歡迎”我們的到來。

　　作為各有千秋的兩款作品，破門更主張游戲的細節(jié)表現(xiàn)，游戲過程相對于警察故事更像一張戰(zhàn)術(shù)面板，可供我們玩家運籌帷幄，也可以說是給玩家提供了一個完善的表現(xiàn)空間。而警察故事則更傾向于自身內(nèi)容的表達，主張玩家與敵人的針鋒相對，并跟隨劇情逐步挑戰(zhàn)更為強大的敵人團隊。

　　小結(jié)：如果說同視角類型的破門能讓我們感受偏向于真實的CQB(室內(nèi)近距離戰(zhàn)斗)體驗的話，那么警察故事則如同影院中傳達經(jīng)典英雄主義的爆米花式電影。

　　《破門而入》

　　本作的詬病點主要出現(xiàn)在游戲的流程上面，關(guān)卡數(shù)量實在不夠多，數(shù)小時的游戲流程讓沉浸在其中的玩家大呼不過癮。不管是單人游戲還是雙人聯(lián)機，在通關(guān)游戲一次之后游戲的吸引力就會出現(xiàn)大幅的下降，雖然敵人和道具的位置每次開局時并不顧定，但仍舊不能抵消二周目時的乏力感。包括單人游戲下NPC隊友每次總把閃光彈仍門框的豬隊友行為，都給游戲帶來了一定的減分體驗。

　　好在游戲整體是成功的，它讓我們感受到了一線探員工作的不易，這種飽含了英雄主義精神的游戲，確實給玩家們帶來了爽快的體驗。

　　一句話評價：7/10分，即時戰(zhàn)術(shù)射擊愛好者不容錯過。

游戲中的英雄主義

　　游戲畢竟以宣導娛樂為第一目的，現(xiàn)實中自然不可能會有兩名警員如此大膽的從正面涉足敵人巢穴。那么從本作游戲中我們也同樣看見了美國電影中所頻繁出現(xiàn)的“英雄主義精神”。

　　世界上只有一種真正的英雄主義，那就是在認清生活真相之后依然熱愛生活——羅曼·羅蘭