但倘若我們回歸當(dāng)下，以更現(xiàn)實(shí)和理性的角度，重新審視那些在年輕網(wǎng)友中流傳已久的說(shuō)法時(shí)，就不難發(fā)現(xiàn)，這種推論其實(shí)存在很多不合理的地方。

　　目前許多年輕觀眾的內(nèi)容需求，總是會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)和個(gè)人審美的不斷提高，變得越來(lái)越挑剔。尤其是當(dāng)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容產(chǎn)出到達(dá)一個(gè)量級(jí)之后，觀眾的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)(包括制作水準(zhǔn)、演員演技、作品宣發(fā))，都會(huì)因?yàn)槭袌?chǎng)中的種種因素，呈現(xiàn)出快速變化的狀態(tài)。

　　舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子。僅在一兩年前，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫只要畫面精美、人設(shè)和CV有賣點(diǎn)、一言不合就來(lái)段精彩的打戲，就能引起一群觀眾高呼“國(guó)漫崛起”。然而隨著近段時(shí)間來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)量的不斷提升，觀眾們反而又會(huì)對(duì)動(dòng)畫講述的故事深度，以及更考驗(yàn)制作功力的文戲表現(xiàn)提出更高要求。

　　動(dòng)畫如此，真人影視、綜藝節(jié)目、音樂(lè)、電影制作亦然。

　　2018年還特別受市場(chǎng)推崇的唯IP論、流量小鮮肉論，在2019年就全面遭遇了滑鐵盧，2020年更是遇到了各類黑天鵝事件——這個(gè)過(guò)程中，各大內(nèi)容創(chuàng)作平臺(tái)和創(chuàng)作者，只能依靠實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不斷完善文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的“工業(yè)體系”，加快優(yōu)質(zhì)IP、制作團(tuán)隊(duì)、藝人的市場(chǎng)篩選過(guò)程，按照觀眾不斷變化且難以預(yù)測(cè)的喜好推出內(nèi)容，這才是更符合文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)的邏輯。

　　總而言之，為了某位明星的人設(shè)去定制內(nèi)容，或者說(shuō)大公司想給你看什么你就得看什么的說(shuō)法，只是存在于賽博朋克的科幻作品里，真正實(shí)踐起來(lái)難度實(shí)在是太大。

　　畢竟，對(duì)文創(chuàng)內(nèi)容的選擇權(quán)，在現(xiàn)階段以及未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間，都還牢牢掌握在觀眾的手里。而那些真正受到市場(chǎng)好評(píng)文創(chuàng)內(nèi)容的誕生，也是創(chuàng)作者和從業(yè)者在幕后辛勤耕耘和沉淀的結(jié)果，根本沒(méi)有捷徑。

　　??題圖 / 頭號(hào)玩家

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