而在那些描繪未來的科幻作品中，來自全宇宙各個角落的外星人，通常都會在科技或者與大自然溝通等方面，擁有遠超人類的能力。由人類制造出來的生化人、機器人，幾乎都會特別羨慕和憧憬人類身上有關(guān)“愛”的那部分精神正能量，希望自己有朝一日成為真正的“人”。

　　正是由于種族固有印象的存在，所以許多二次元作品也特別喜歡其運用到內(nèi)容創(chuàng)作上。

　　近些年日本輕小說和動畫界特別鐘愛的“異世界轉(zhuǎn)生”題材，可謂就是將種族特性發(fā)揮到極致的內(nèi)容創(chuàng)作類型。在《關(guān)于我轉(zhuǎn)生變成史萊姆這檔事》中，主人公穿越過后成為的史萊姆，就是一種在日式奇幻類游戲里特別常見、身體結(jié)構(gòu)非常柔軟Q彈、幾乎沒有太高戰(zhàn)斗力的生物，這樣的種族設(shè)定與其“主角”身份形成鮮明的反差，從而制造出了大量的戲劇沖突。

　　當(dāng)然，一些預(yù)算較為充足的ACG作品，也會從世界觀的始端來進行種族的設(shè)定。

　　2012年在PS2平臺上發(fā)售的RPG《最終幻想12》，就引入了多種族的元素。除了人類之外，還有居住在森林、擁有修長身體和兔耳的艾維拉族，擅長各種機械工程學(xué)的莫古力族，由爬蟲類進化而來、擁有出色嗅覺和聽覺的邦加族，由豬進化而來、特別擅長體術(shù)的席克族。這些豐富的種族設(shè)定，往往也與游戲登場角色的職業(yè)、性格和故事背景有著密切的聯(lián)系。

　　有趣的是，即便是在動漫產(chǎn)業(yè)商業(yè)化進程相對滯后的中國，同樣也有利用種族來進行角色區(qū)分的案例。從《天書奇譚》到《葫蘆兄弟》，再到《狐妖小紅娘》《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》，這些動畫作品，都在巧妙利用中國民間鬼神文化中不同種族的特點，甚至還會使用方言元素所帶來的人群印象，完成二次元人物形象的快速區(qū)分和塑造。

外在形象的特點，終究還是為了塑造角色服務(wù)

　　在目前絕大多數(shù)的二次元作品中，顏色+種族的雙重組合，基本上都為觀眾快速了解人物設(shè)定降低了門檻。然而值得一提的是，這些讓人快速區(qū)分角色的元素運用，歸根結(jié)底還是為了塑造角色而服務(wù)。

　　例如改編自手冢治蟲同名漫畫，由MAPPA和手冢Production共同制作，于2019年1月開始播出的動畫《多羅羅》，男主角百鬼丸渾身義肢的設(shè)定令人印象深刻，也很好地將這位少年與其他登場角色區(qū)分開來。但對于廣大的動畫觀眾而言，這位少年為了奪回被十二魔神拿走的身體各個部位而展開的冒險故事，以及人物身上發(fā)生的細微成長變化，才是讓他們追下去的唯一動力。

　　至于說將故事聚焦于學(xué)生會日常的《輝夜大小姐想讓我告白～天才們的戀愛頭腦戰(zhàn)～》，5位主要角色發(fā)色、發(fā)型特征的不同，只是讓觀眾區(qū)分角色的第一步。

　　隨著故事的不斷發(fā)展，許多動畫觀眾在他們的身上看到了不同角色之間人設(shè)的巨大差異，進而成為他們“轉(zhuǎn)粉”的契機：誰能想到，看起來各方面都異常優(yōu)秀的學(xué)生會長白銀御行，家境卻十分貧窮;作為大財團千斤的副會長四宮輝夜，卻完全不懂戀愛是什么;至于說看起來特別陰沉的學(xué)生會會計石上優(yōu)，居然還曾做出過令不少彈幕紛紛打出“真男人”的感動故事……

　　所以說，二次元角色外在形象的種種特點，終究還是為塑造角色而提供服務(wù)。而人物個性以及TA所經(jīng)歷的故事，才是讓受眾們將這些二次元角色區(qū)分開來最有效的方式。????

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