對于不少日本的二次元愛好者而言,能夠以特別年輕化的方式,與自己從小到大都能在電視上看到的知名藝術(shù)家展開近距離的互動,本身就是一種十分奇妙的文化體驗,同時也能帶來更富想象力的商業(yè)機會。
而對于迄今為止已經(jīng)出道50余年、曾連續(xù)登上NHK紅白歌會33年的小林幸子來說,取得更多的經(jīng)濟利益,甚至是獲得更高的藝術(shù)成就,顯然已經(jīng)不是那么的重要。相反,保持自己的初心,讓更多人,尤其是新生代的年輕人聽到自己的音樂作品,或許才是這個級別的老藝術(shù)家更在意的事。

從這樣的角度上看,蔡明此次利用虛擬主播“菜菜子Nanako”的身份“再出道”,與小林幸子近些年在二次元市場的發(fā)展模式有著高度的相似。
一方面,蔡明本人也是中國演藝圈最廣為人知的演員之一,曾先后28次登上了央視春晚舞臺的她,為廣大中國電視觀眾奉獻了諸多經(jīng)典的作品,有著相當強大的群眾基礎(chǔ)。
另一方面,蔡明與小林幸子一樣,在正式進軍二次元市場之前,就已經(jīng)在圈內(nèi)擁有了包括“毒舌女王”、“底特律:成為蔡明”、“撞臉FF7愛麗絲”等不少有趣的梗。


再一方面,成龍、唐國強、王琳、馮鞏、費玉清、李幼斌等藝術(shù)家,因為機緣巧合誤打誤撞成為“鬼畜全明星”,并因此在二次元文化圈中圈粉無數(shù),也為“小林幸子模式”在中國的成功落地提供了相當重要的參考經(jīng)驗和市場基礎(chǔ)。
對于中國的虛擬主播界,甚至是對于整個二次元產(chǎn)業(yè)而言,“菜菜子Nanako”的運作模式其實提供了一種更為討巧的運營思路。配合蔡明本人同時也參與了B站出品綜藝《花樣實習(xí)生》的制作,這或許也能為“菜菜子Nanako”的未來發(fā)展帶來更多的聯(lián)動效應(yīng)。
當然,“菜菜子Nanako”的存在意義,或許也意味著更多老藝術(shù)家將會以虛擬主播的形式實現(xiàn)“再出道”。畢竟蔡明都已經(jīng)二次元化了,那么她的老搭檔郭達、潘長江還會遠嗎?????
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