從昭和到平成到令和，隨著時(shí)間的推移，影視化的視角越來越微觀，越來越私人。

　　昭和版電影里，攝像機(jī)大多數(shù)時(shí)候跟的是政府高官和科學(xué)家的宏觀視角，從國家層面上應(yīng)對這個(gè)空前的危機(jī)。

　　平成版電影里，雖然也展現(xiàn)了政府層面的應(yīng)對，但是鏡頭更多地給向了男主角小野寺的個(gè)人感情線。

　　國難之際，他本來想帶著女友一起買機(jī)票出國，身為消防員的女友卻決定履行自己的職責(zé)，直到最后一刻。

　　最后，小野寺也為了執(zhí)行田所博士提出的計(jì)劃，犧牲在海底，成功阻止了日本沉沒。

　　到了令和版動畫中，政府幾乎全程神隱，鏡頭一直跟著身為主角的一家人。

　　這樣的變化與日本國內(nèi)思潮的變化暗合，卻也讓《日本沉沒》逐漸失去了原作小說最大的魅力。

　　原作小說最大的看點(diǎn)，正是一個(gè)現(xiàn)代國家，在面對“國土沉沒”這等危機(jī)時(shí)的對策。

　　這個(gè)命題，前無古人，后無來者，所以才具備其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。

　　個(gè)人視角的敘事，在災(zāi)難片這一題材已經(jīng)被玩爛了，看看《2012》不香嗎?

　　至于為什么這三個(gè)影視化作品反響都不好，這個(gè)鍋得扣回原作小說，因?yàn)閷ψ约禾岢龅倪@個(gè)宏大命題，小松右京自己也沒能給出一個(gè)好答案。

　　他自己寫的《日本沉沒2》，講述移居海外的日本人的故事，基本就是一個(gè)套皮的以色列復(fù)國記。

　　雖然我前面把令和版動畫噴得那么慘，但我這里要說，對這個(gè)問題的回答，令和版的答案是最讓我滿意的。

　　昭和版回避了這一問題，片尾給出的幾個(gè)新聞片段暗示了最終走向與《日本沉沒2》一致。

　　平成版逆天改命，直接阻止了日本沉沒。

　　而令和版給出了一個(gè)很有創(chuàng)意的回答——國際化的日本。