在“重瞳”的設(shè)計(jì)上，為了讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的恐懼感，制作組借鑒了大量2D動(dòng)畫和藝術(shù)插畫，最終通過(guò)3D渲染制作完成了重瞳，讓這個(gè)原著里的出彩設(shè)定在具象化后更顯真實(shí)。

　　在國(guó)產(chǎn)年番中，《一念永恒》顯然是獨(dú)特的一部。故事本身偏搞笑熱血風(fēng)格，以及全片2D制作模式，都是這部年番的制作挑戰(zhàn)。在主角白小純從玩世不恭變得成熟的過(guò)程中，為了讓這種“成長(zhǎng)”跳出固定敘事套路更有新意，制作組一直在針對(duì)表演、節(jié)奏進(jìn)行創(chuàng)新。

　　在兩宗大戰(zhàn)的高燃戰(zhàn)斗中，白小純的人物個(gè)性得以全面進(jìn)化，從追求長(zhǎng)生到以拯救宗門所有人為己任。為了體現(xiàn)他與兩宗之間的情感聯(lián)系，制作組對(duì)包括宗門老祖、普通弟子在內(nèi)的各個(gè)方面參戰(zhàn)角色進(jìn)行了刻畫，全方位地展現(xiàn)每個(gè)人對(duì)宗門大戰(zhàn)這種不可抗拒事件的自我認(rèn)知，更重要的是對(duì)白小純?cè)诖髴?zhàn)后的自我轉(zhuǎn)變進(jìn)行烘托，讓他的成長(zhǎng)鋪墊更流暢自然。得益于2D動(dòng)畫制作方面的優(yōu)勢(shì)，參戰(zhàn)角色的面部細(xì)微表情、肢體語(yǔ)言的刻畫都非常豐富，觀眾也能通過(guò)動(dòng)畫的立體化呈現(xiàn)感到到白小純情緒爆發(fā)的張力。

　　年番的制作是以穩(wěn)定的內(nèi)容更新為基礎(chǔ)，通過(guò)張弛有度的情節(jié)安排，以視聽語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)情緒感染帶動(dòng)觀眾的情緒。在長(zhǎng)篇季番里，高度凝練的劇情中，人物的刻畫、情節(jié)的渲染場(chǎng)面更多，這對(duì)動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力顯然是一個(gè)更大挑戰(zhàn)。

　　正在播出第5季的《一人之下》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫季番里的亮眼之作。以優(yōu)秀的原作內(nèi)容為基礎(chǔ)，從畫面表現(xiàn)到故事內(nèi)核，創(chuàng)作者對(duì)制作的細(xì)節(jié)把控、對(duì)動(dòng)畫愛好者偏好的了解，是該系列動(dòng)畫發(fā)展至今的人氣保障。這一點(diǎn)，我們可以從第5季的京劇風(fēng)OP和“鄉(xiāng)村風(fēng)走秀”ED窺見一斑。

　　當(dāng)然，在動(dòng)畫觀眾眼中《一人之下》最強(qiáng)的還是它的動(dòng)作場(chǎng)面。從第3季開始，強(qiáng)調(diào)真實(shí)感的8分鐘最強(qiáng)打戲，奠定了故事后續(xù)的動(dòng)作戲情節(jié)的風(fēng)格。到了第5季前兩集就從人物神態(tài)、動(dòng)作設(shè)計(jì)和BMG幾個(gè)方面互相配合，把這種真實(shí)感氛圍拉滿。

　　在肖自在對(duì)趙歸真的這場(chǎng)戲里，動(dòng)畫為肖自在提及被害者時(shí)設(shè)計(jì)了落淚情節(jié)，讓他的情緒變化更加豐富，更加符合這名角色亦正亦邪的人設(shè)。為了更貼合“變態(tài)藝術(shù)家”的身份，動(dòng)畫為其設(shè)計(jì)了一段古典大提琴協(xié)奏曲作為處刑曲，滿滿儀式感讓觀眾頓悟此等優(yōu)雅不止?jié)h尼拔才擁有，由此開啟《一人之下》第5季動(dòng)畫的精彩點(diǎn)。

　　今年年初，原創(chuàng)武俠動(dòng)畫《畫江湖之不良人》也更新至第5季。主角李星云終成“執(zhí)棋者”，動(dòng)畫敘事風(fēng)格也更加嚴(yán)肅，對(duì)每個(gè)人物的形象刻畫以及鋪設(shè)層層懸念更加嚴(yán)謹(jǐn)。為了配合這一季的故事基調(diào)，制作組不僅將動(dòng)畫畫幅提升至21：9.讓畫面表現(xiàn)更有張力，且以極具懸念感的OP畫面貼合重新編曲的《不良人》動(dòng)畫經(jīng)典開場(chǎng)樂(lè)，以及花費(fèi)心思的鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)，放大動(dòng)畫在藝術(shù)表現(xiàn)力上所具備的優(yōu)勢(shì)，讓故事的嚴(yán)肅內(nèi)核與浪漫美感并存。

　　在第一季時(shí)就以一流的制作圈粉無(wú)數(shù)的動(dòng)畫《大理寺日志》，第二季于今年在騰訊視頻上線，精美絕倫的視聽享受成為這一季的一大賣點(diǎn)。大量三維和二維場(chǎng)景的結(jié)合、穿插，通過(guò)大遠(yuǎn)景鏡頭暗示故事背景，以大特寫展現(xiàn)角色感受，這些獨(dú)特的場(chǎng)景、鏡頭設(shè)計(jì)方式，豐富了故事脈絡(luò)和人物關(guān)系，種種都在暗示第二季的故事風(fēng)格已經(jīng)從輕松走向嚴(yán)肅深刻。

　　除了以上這些經(jīng)過(guò)多集或多季的內(nèi)容沉淀成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫代表的作品，2022年開播的《誅仙》《龍族》動(dòng)畫，這兩部描述少年成長(zhǎng)故事的作品，不止有燃向的動(dòng)作戲，也愿意耗費(fèi)篇幅通過(guò)大量文戲去渲染人物情緒，讓人物設(shè)定更飽滿，故事的邏輯性更嚴(yán)密，幫助觀眾更好地理解人物行為動(dòng)機(jī)和故事本身，看過(guò)后仍有回味空間。

　　對(duì)2022年熱門國(guó)漫作品表現(xiàn)進(jìn)行簡(jiǎn)單盤點(diǎn)，不難看出而今的作品的制作特點(diǎn)——通過(guò)畫面、音樂(lè)、鏡頭語(yǔ)言這些動(dòng)畫表現(xiàn)藝術(shù)和故事的有效結(jié)合，借用3D CG制作、2D動(dòng)畫技術(shù)方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，徹底發(fā)揮動(dòng)畫的魅力去打動(dòng)觀眾，讓觀眾與角色共情，為故事感動(dòng)。這些極具代表性的國(guó)漫作品如今的表現(xiàn)并非一朝一夕，背后是國(guó)漫人付出的耐心和恒心。

　　藝術(shù)結(jié)合技術(shù)，賦予國(guó)漫產(chǎn)業(yè)的無(wú)限可能

　　動(dòng)畫是一種集合文學(xué)、歷史、音樂(lè)、美術(shù)等于一身的藝術(shù)形式。動(dòng)畫在表現(xiàn)方式上所具備的獨(dú)特性和夸張性，使得其在百年來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，一直伴隨著創(chuàng)作者、觀眾對(duì)審美的追求，這種主動(dòng)的追求會(huì)反過(guò)來(lái)裹挾內(nèi)容制作技術(shù)的創(chuàng)新和突破。藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合催生出來(lái)的感染力，在動(dòng)畫這種載體上有著淋漓盡致的體現(xiàn)。中國(guó)上世紀(jì)七八十年代的“中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫”，正是符合那個(gè)時(shí)代動(dòng)畫人將藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合不斷創(chuàng)新的成果。

　　今天，藝術(shù)結(jié)合技術(shù)仍然是動(dòng)畫創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)力，只不過(guò)隨著時(shí)代的變化，動(dòng)畫不僅需要承載觀眾的觀看需求，站在國(guó)漫IP的價(jià)值提升角度來(lái)看，動(dòng)畫也被賦予了放大器的作用。

　　內(nèi)容為王，在成熟的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈中，動(dòng)畫內(nèi)容將決定產(chǎn)業(yè)鏈的豐滿程度。前面提到的這些動(dòng)畫作品能夠成為國(guó)漫產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展過(guò)程中的代表，一方面是更先進(jìn)的內(nèi)容產(chǎn)出方式保證了動(dòng)畫制作的產(chǎn)能，另一方面則是不斷精進(jìn)的內(nèi)容表現(xiàn)，二者相結(jié)合對(duì)于擴(kuò)大IP本身在年輕受眾中的圈層至關(guān)重要，根據(jù)騰訊視頻公開的動(dòng)漫觀眾最新數(shù)據(jù)，男性觀眾占1.2億，女性占8000萬(wàn)。