田中羅密歐的《人類衰退之后》是溫馨俏皮的童話風(fēng)格，色彩鮮艷、畫面明朗的動(dòng)畫版中更是幾乎看不出一絲殘酷，但剝開甜蜜可愛(ài)的糖衣之后，里面卻是冰冷刺骨的黑暗和對(duì)各類社會(huì)現(xiàn)象的反諷。

　　這兩部作品都對(duì)殘酷進(jìn)行了淡化處理，但其“黑深殘”元素，卻無(wú)疑不更加令人印象深刻。

　　在平野耕太所作的《HELLSING》和《漂流武士》中，隨處可見(jiàn)高飽和度的配色、晦暗粗獷的構(gòu)圖和簡(jiǎn)單粗暴的勢(shì)力碰撞，一言不合大打出手的角色將血肉橫飛的狂氣廝殺演繹得激情澎湃，純粹而極致地遵從本能的華麗身姿把“暴力美學(xué)”四字詮釋得淋漓盡致。

　　廣江禮威創(chuàng)作的《黑礁》將故事舞臺(tái)設(shè)立在法律不能觸及的黑暗地帶，并相對(duì)寫實(shí)地描寫了活躍在陰影下的無(wú)法之徒們以利益交換為核心、弱肉強(qiáng)食的生活方式，遵循個(gè)人理念的飽滿角色、不可調(diào)節(jié)的矛盾、爽快的槍械亂斗和貌合神離的談判形成了黑礁的特有韻律。

　　而在《Another》和《尸體派對(duì)》中，一連串的神秘事件背后暗藏著冥冥中的巧合和看不到的神秘力量，稀奇古怪、慘絕人寰的死亡方式喚起人們的恐懼本能，來(lái)自未知的威脅與壓迫令觀眾腎上腺素飆升。

　　《死亡筆記》同樣沒(méi)有多么深刻的主題，但堵上性命的爾虞我詐和頭腦戰(zhàn)的激烈交鋒一樣能讓人在提心吊膽的同時(shí)大呼過(guò)癮。