《RE：從零開(kāi)始的異世界生活》則通過(guò)詳盡且殘酷地描寫(xiě)死亡來(lái)讓觀眾深切體會(huì)主人公的痛苦，從而明白輪回不過(guò)是下下之選。

　　因此，并不需要在作品的全篇都充斥著各種令人發(fā)指的“黑深殘”向元素，才能夠作出一部好的“黑深殘”系作品。

　　有的時(shí)候，什么樣的元素能夠滿足觀眾們的好奇、獵奇心理，并且讓你的主題思想能夠深入人心，深深地震撼觀眾們，對(duì)現(xiàn)有的一些傳統(tǒng)觀念造成一定程度上的沖擊——不論你是否有意，你實(shí)際上已經(jīng)成為了一部?jī)?yōu)秀的“黑深殘”系作品了。

黑深殘的表面需求

　　那么，“黑深殘”的作品究竟應(yīng)該具備怎樣的元素呢？

　　在刺耳的鬧鈴聲中起床洗漱，推門(mén)穿過(guò)神色匆匆的人流，無(wú)視此起彼伏的喧囂，走入高聳入云的鋼鐵牢籠，俯首于堆積如山的文書(shū)資料，最后拖著疲憊的身軀在看不到的漫天繁星下踏上歸途，日復(fù)一日的生活就這樣漸漸變得味同嚼蠟。

　　“所謂日常 就是沉重潮濕難以呼吸的、被溫柔而緩慢地掐住脖子的那種痛苦，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代 大概年輕人都是無(wú)法忍受日常生活，一想到這種日常生活會(huì)持續(xù)一生，就要發(fā)瘋”——押井守。

　　暫且不論這句話正確與否，僅從事實(shí)來(lái)看，的確有相當(dāng)比例的人對(duì)周遭的一切司空見(jiàn)慣，覺(jué)得循環(huán)往復(fù)的日常索然無(wú)味甚至令人作嘔。“愛(ài)看熱鬧”——人類的這一大本性正是對(duì)無(wú)聊日常的叛逆與脫離，人們從古至今都熱衷于圍觀和議論，無(wú)論是分享喜悅還是品嘗痛苦，不同往日的事情就是有趣的事情。在這樣的需求下，黑深殘就成了獲得感官與心理刺激的最佳選擇之一。 

　　對(duì)叛逆期的少年來(lái)說(shuō)，黑深殘作品中對(duì)人性陰暗面不遺余力的刻畫(huà)、角色之間激烈的價(jià)值碰撞以及與看似高大上的哲學(xué)思辨，也是將他們與周遭的凡人區(qū)分開(kāi)來(lái)的談資。

　　除此之外，黑深殘作品中的人物由于身處極具特異性的非日常境地，不同往日的環(huán)境下，其選擇與行為往往富有爭(zhēng)議性，因而帶來(lái)了極高的討論度，即熱度。對(duì)小部分人群來(lái)說(shuō)，黑深殘還有緩解焦慮，宣泄壓力的作用。

　　但僅因以上原因觀看黑深殘未免太過(guò)可惜，黑深殘的作用遠(yuǎn)不止于此。

黑深殘的深層作用——引人深思

　　雖說(shuō)不是只有靠黑和殘才能表現(xiàn)深刻的主題并引發(fā)思考，但黑暗殘酷的劇情給觀眾帶去的刺痛是幸福向作品無(wú)可比擬的，也正是這份揪心之痛，會(huì)迫使觀眾在扼腕嘆息之余進(jìn)行更深層的思考，在一些晦暗主題的表現(xiàn)上，黑深殘更有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

1.以殘酷反襯日常的珍貴

　　早在兩千多年前，古希臘哲學(xué)家赫拉克利特就已經(jīng)通過(guò)觀察與思考提出了：“所有的事物都是流動(dòng)的”、“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”的觀點(diǎn)。習(xí)以為常的日常并不是一成不變的，當(dāng)往日風(fēng)景成為奢望，人們才開(kāi)始追悔莫及。

　　《寒蟬鳴泣之時(shí)》就用了超過(guò)一半的篇幅，從不同角度反復(fù)描寫(xiě)發(fā)生在雛見(jiàn)澤的異常事件，身邊熟悉的伙伴被惡意引發(fā)的病態(tài)樣貌與丑惡行為讓人膽戰(zhàn)心驚，但正因如此，侵蝕人們內(nèi)心的惡魔才更加面目可憎，費(fèi)勁千辛萬(wàn)苦奪回的歡樂(lè)日常才更顯彌足珍貴。

　　《結(jié)城友奈是勇者》中，本應(yīng)享受平靜生活的少女們不知是幸運(yùn)還是不幸地被神樹(shù)選中，肩負(fù)起了守護(hù)人們?nèi)粘Ｉ畹氖姑?。殘酷的?zhàn)斗及代價(jià)與美麗的少女形成強(qiáng)烈的反差，屬于她們幾人的小小日常也漸行漸遠(yuǎn)，ED畫(huà)面中大家嬉笑怒罵的畫(huà)面訴說(shuō)著她們真正的渴求。