即便在內(nèi)容如此繁復(fù)的劇情下，仍有不少的“魂學(xué)家”前仆后繼地投入宮崎老賊所營造出的黑魂世界。他們在游戲內(nèi)尋找線索，在網(wǎng)上爭論，甚至解包游戲查看那些被棄用的數(shù)據(jù)、文字、模型，以此推測那些被隱藏起來（或者說棄置）的劇情并對此大書特書，欲罷不能。

　　這時候再看看上面的網(wǎng)狀圖，你能找到多少官方明確的關(guān)聯(lián)線？而那些根據(jù)游戲內(nèi)容推測出來的關(guān)聯(lián)線，可以說全部都是玩家自己挖掘、編寫的劇情。

　　但是對于宮崎來說，對于《黑魂》來說，那些真的重要嗎？

　　不，沒有那些，宮崎依然是改變游戲史的制作人，《黑魂》也依然是游戲史上濃墨重彩的一筆。

　　但是對于玩家來說，那些真的重要嗎？

　　是，非常重要，那是玩家代替宮崎，成為故事敘述者的唯一佐證。

　　碎片化敘事的故事敘述者不是作者，而是玩家。 

結(jié)語

　　“碎片化敘事”是一個擁有諸多優(yōu)點的敘事手法，而且對于游戲行業(yè)內(nèi)多種的游戲類型都有很好的相性。近些年來的游戲越發(fā)青睞這種“低信息化”的敘事方式，它降低了獨立游戲的成本與門檻，使得游戲制作走向大眾化，使更多獨立游戲萌發(fā)，讓游戲市場更加活躍、更加多元。

　　對于玩家來說，它也提供了更為簡易的理解劇情、鉆研劇情的途徑。玩家在游戲世界中探求線索、腦補真相的過程亦是一種對自己的游戲角色，對這個游戲世界認知發(fā)掘并代入其中的過程。越是深挖，越是了解，這個世界就越發(fā)真實，自己在游戲中的行動便有了意義。此時的玩家，此時的“我”，此時的“你”，是這個世界的見證者，是這場旅途的踐行者，是這個故事的敘述者。

　　我們會在游戲中的某個酒館里，坐在木柴噼里啪啦作響的火爐邊，對素不相識的人說一句：“來，我給你講個故事，這是我的故事……”（Stay a while and listen?。?/p>

　　最終“碎片化敘事”又能將哪些游戲作品送上“殿堂級”的寶座，讓我們拭目以待。

（原畫@NOTDATA，微博weibo.com/NOTDATA，P站id=2817870）

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