不過，對(duì)于改編作品來說，經(jīng)典原著往往是一把雙刃劍：

雖然說“背靠大樹好乘涼”，原著的給力加持也在很大程度上減弱了動(dòng)畫內(nèi)容的新鮮感，如何推陳出新顯得至關(guān)重要。

對(duì)此，動(dòng)畫《桃花源記》的處理不可謂不高明。

記得六老師曾經(jīng)語(yǔ)重心長(zhǎng)地教導(dǎo)我們：“戲說不是胡說，改編不是亂編。”

從動(dòng)畫的最終成品來看，為了不向親自全國(guó)人民謝罪，也為了不把陶淵明給氣活過來，編劇大大著實(shí)下了一番功夫。

首先是敘事結(jié)構(gòu)上的調(diào)整。

原文始于漁夫初次進(jìn)入桃源，終于世人再也找不到桃源，是典型的順序結(jié)構(gòu)。

而到了動(dòng)畫中，劇組改用了倒敘的手法來講故事，在時(shí)間線上有了小小的波折。