桃之夭夭，灼灼其華。他仿佛又來到了那個世外桃源。

動畫中桃核的插入帶動了整個故事的發(fā)展，這樣的安排不可說不精妙。

再說動畫《桃花源記》技術(shù)上的革新。

我們看到，動畫在3D技術(shù)平臺上，巧妙運用了多種中國傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，包括水墨、剪紙、皮影等等。

不同于有些國產(chǎn)動畫對于傳統(tǒng)藝術(shù)元素的濫用和堆砌，《桃花源記》的過人之處在于一方面做到了讓各種元素融會貫通，另一方面也讓形式不再浮于表層，而是真正地為內(nèi)容表達(dá)服務(wù)。

比如，動畫中用了水墨畫的方式來描繪桃花源的背景。

我們知道，桃花源是個亦真亦幻的世界，我們可以對其意境加以想象，但是若要付諸影像，卻容易破壞這種想象空間。

巧的是，中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的水墨畫，就是以刻畫意境著稱。它具有寫意的特點，相比于對事物之“形”的描摹，它更重視對事物之“神”的把握。

因此，以水墨的形式展現(xiàn)桃花源是一個非常天才的選擇，也讓人聯(lián)想到中國動畫輝煌時期那些的作品，像《牧笛》《山水情》……