版權公司不再局限于代理發(fā)行業(yè)務，視頻平臺扶持自制內容

　　國內視頻平臺引進策略的調整，對國內公司影響最大的，莫過于那些版權代理商了。

　　一般情況下，從日本版權方手中代理動畫，再授權給國內的視頻平臺，是代理中間商的主要業(yè)務。根據(jù)網(wǎng)絡上公開的引進數(shù)據(jù)顯示，2019年香港的羚邦集團、臺灣的木棉花國際等版權代理商，面向中國內地發(fā)行的日本動畫數(shù)量明顯下降。

　　以羚邦集團為例，根據(jù)公司截至9月30日的中期業(yè)績披露，上市之后半年來的羚邦集團，收益比往年同期減少了46.2%。羚邦集團表示，收益降低的主要原因，正是因為媒體內容發(fā)行業(yè)務的減少。

　　隨著越來越多的視頻平臺選擇繞過中間的版權代理商，直接與日本動畫公司建立合作關系。比如在2019年播出的《多羅羅》《炎炎消防隊》《冰海戰(zhàn)記》等新番動畫，制作委員會中就都有B站的身影。這樣一來，傳統(tǒng)的版權代理商的發(fā)行業(yè)務勢必受到影響。

　　面對國內市場環(huán)境的變化，動畫版權代理商也在尋求改變。他們不再局限于內容發(fā)行和品牌代理業(yè)務，開始投資動畫項目，甚至發(fā)起動畫企劃。

　　其實羚邦從2016年的《龍心戰(zhàn)紀》起，就已拉開投資動畫制作的序幕。在2018年電視動畫《失落的歌謠》《輕羽飛揚》《RErideD－跨越時空的德理達－》，以及2019年的動畫電影《海獸之子》都有羚邦集團的投資。

　　2019年十月，由內地版權代理商杰外動漫出品的《廚神小當家》，在中日兩國同步播出，近日還傳出了動畫第二季的制作消息。另外在十月新番《歌塑世界》、2020年一月新番《索瑪麗與森林之神》等動畫背后，杰外動漫也參與到了動畫的制作委員會中。國內的版權代理公司，已經(jīng)開始轉型。

　　如今，視頻平臺不再一昧追求新番引進數(shù)量和獨家播放權，減少引進成本的同時，將關注點更多地放到探索優(yōu)質國產(chǎn)動畫的制作上。騰訊視頻動漫頻道的《斗羅大陸》《魔道祖師》，優(yōu)酷的《京劇貓》《巨兵長城傳》，愛奇藝的《四海鯨騎》《少年歌行》，B站的《靈籠》《漢化日記》等作品，都成為國內二次元愛好者關注的對象。

　　因為日本新番動畫在制作、人氣方面仍然還是具有一定的“核心流量”優(yōu)勢，國內的視頻平臺應該不會輕易放棄日本新番的引進，只是會逐漸降低比重，包括B站亦是如此。最科學的發(fā)展方式，就是兩者都有大量的內容提供，從而擴大用戶基本盤。畢竟“自制內容+海外內容”雙管齊下，才會盡可能地滿足二次元愛好者對動畫內容的需求，形成平臺自身的內容壁壘。

　　在這樣的趨勢下，更為謹慎地挑選并引進日本新番，開發(fā)并打造優(yōu)質國產(chǎn)作品，必然是今后視頻平臺在動畫領域的重點發(fā)展方向。