實際上，不僅是有內(nèi)味，《蔑視》的味兒直接爆表。就目前的游戲情報看，玩家所處的世界完全是由生物組織構成的，就連主角的槍械武器，工具等等都是活體，與主角共生。而同時，主角的形象就是一個人類被扒去了外皮，肌肉與骨骼暴露在外，似人而非人，這種設計使得吉格爾的理念重新為人們記起。游戲的設計同時借鑒了波蘭畫師Zdzis?aw Beksiński的末日建筑風格與科幻驚悚片《Solaris》，最終呈現(xiàn)出一個獵奇詭異的血肉世界。

　　蔑視開發(fā)商Ebb Software試圖做出一個由環(huán)境驅動的游戲，他們希望一切由玩家來發(fā)現(xiàn)與探索。不同于劇情與物品驅動的游戲，玩家要自己發(fā)掘游戲世界的秘密，自己體會整個游戲所要表達的東西。

　　Ebb Software經(jīng)過兩輪的眾籌，總算是把資金湊夠了，然而發(fā)售日期一再跳票，從2018年跳到了現(xiàn)在。不過官方也一直保持著對外的交流，今年也會放出許多游戲的開發(fā)情報，不過由于疫情的影響，原定的情報透露時間可能又要延后了。

　　在筆者看來，《蔑視》應該說是一個返璞歸真的作品，它將玩家們的視線拉回一個最原始的，最完全的生物機械的世界，本質(zhì)還是沿用了H.R.吉格爾的設計思路，是一個致敬作品，是一個獨特風格的發(fā)展與延續(xù)。

　　尾聲

　　與世上許多的美術風格不同，生物機械并沒有什么太多的隱喻或是意義。很多時候，它就是藝術家個人的瘋狂遐想，是滿足人們獵奇心理的渠道，它有時就是白紙一張，是很純粹的，完全架空的。這也是為什么它在誕生之后不斷地被化用。而反過來，生物機械的宏大、無意義與多變又是無限的發(fā)展空間，處處涉獵，又處處留白。你可以把一切事物化為生物組織，而變成什么，變成什么樣，沒有規(guī)定，沒有拘束，這就是它迷人的地方。

　　2014年，傳奇的藝術家H.R.吉格爾從樓梯上不慎摔下，就此撒手人寰。而就在同一年，《蔑視》第一個宣傳片面世，冥冥之中完成了某種傳承。用生物機械的話說，這或許就是命運的突觸相接了吧。

　　愿這份對黑暗藝術的熱愛，不斷的存續(xù)下去。

　　掃描下方二維碼關注 情報姬 獲得更多一手資訊