如果單從這一點上來看的話，游戲的趣味性并不強，而且整體略顯硬核。世嘉并沒有像《超級馬里奧：奧德賽》那樣從游戲本身出發(fā)豐富游戲的內(nèi)容與趣味性，而是選擇了一條考驗玩家QTE反應(yīng)能力的硬核路線，并加上相關(guān)的成就與收集系統(tǒng)強化反饋給玩家的感受，這樣做的結(jié)果導致游戲的整體趣味性勢必會低于奧德賽，但我們不能忘了索尼克至始至終所傳遞出來的就是對“速度”的極致表達，很顯然游戲制作人始終記著這樣的初衷。

　　這就不難理解游戲在向天秤的一個方向增加投入比重時，另一端會出現(xiàn)上浮的情景，但這本來就是游戲的賣點之一。但無論怎么樣那只“遵守約定;不背叛朋友”的藍色刺猬，始終會懷揣著其標志性特征“速度”向著更遠的方向跑去。

當“速度”喚起我們積極情感時

　　我們玩家在索尼克的世界中極速奔跑時，撞墻、墜崖的阻礙并不會直接產(chǎn)生令我們退出游戲的想法，原因就在于我們游玩游戲的動機是主動的，不摻雜被迫的情感，它是我們主動選擇要從事的“艱苦工作”。

　　游戲中的“艱苦工作”之道

　　玩游戲是快樂的，它負責消除我們生活中的精神疲勞，但從我們接受到的教育中得知，“玩”與“工作”是兩個對立的存在。我們需要完成作業(yè)才能玩;需要忙完手頭的工作才能玩，但事實是否真是如此?

　　事實上，杰出的游戲心理學家“布萊恩·薩頓史密斯”曾經(jīng)就說過：“玩的對立面不是工作，而是郁悶。”

　　在急速奔跑并伴隨各種QTE的游戲世界中，游戲讓我們前所未有的在短時間內(nèi)就完成了精神的高度集中，在游戲的世界里，我們積極、樂觀地做著一件自己擅長并享受的事情。甚至我們能看見，令我們產(chǎn)生積極情緒的游戲正跟抑郁作斗爭。

　　在以卷軸形式快速前進的游戲世界中，怪物的出現(xiàn)充分調(diào)動起了我們的注意力系統(tǒng);裝扮成就的獲取讓我們獲得激勵感;故事情節(jié)的加入為玩家們帶來了動機以及情緒和記憶中心的調(diào)動。短時間內(nèi)這一連串極端的情緒激活，就是當今視頻游戲讓那么多人如此亢奮的主要原因。

　　反觀我們現(xiàn)實中的工作，我們大多數(shù)人只是在單純的謀生或整日混混度日，只有極少數(shù)的人能在工作中感受到獨有的樂趣，這其實也并非是個人的原因，很大程度上的原因是被現(xiàn)實中的工作性質(zhì)所決定，因此，工作很少令我們感到滿意。

　　而游戲卻輕易的讓我們進入了到了樂觀且集中的狀態(tài)。我們絲毫不必擔心游戲會給我們帶來嚴重的沮喪感，因為在類似《索尼克 力量》的這類游戲中，我們玩家?guī)缀醵伎梢暂p而易舉的通關(guān)游戲，并全程從上文所提及的裝扮、道具系統(tǒng)中得到反饋感。游戲難度的合理性讓我們生理上更愿意產(chǎn)生積極且良性的動機，比如對游戲中更高分數(shù)的沖擊，或是針對關(guān)卡中成就的取得，因為游戲使我們主動把自身思維和身體都調(diào)整到了一個更愉悅、快樂的狀態(tài)。

　　所有優(yōu)秀的游戲都是艱苦的工作，它是我們主動選擇且樂在其中的工作。而當我們的工作是自己喜歡的時，則更容易使我們沉浸其中(感覺不到時間流逝)，因為我們大腦中的快樂雷管已被點燃。

　　游戲中的良性壓力

　　面對良性的壓力，我們不會感到恐懼或悲觀。在進入游戲之前，我們已經(jīng)對接下去的游戲旅程抱有準備，我們有目的的進入緊張的環(huán)境，并滿懷闖關(guān)的信心。當主動選擇艱苦的工作時，我們就會享受這種刺激和激勵的樂趣。

　　《生化危機》系列已經(jīng)由來已久，玩家對游戲中的各種開門殺已經(jīng)在熟悉不過，害怕之余，我們?nèi)耘f會去嘗試游戲推出的最新版本，哪怕我們知道在下個拐角會迎來刺激的“jump scare”，但這都不足以抵消我們繼續(xù)游戲的欲望，甚至還會加強我們在游戲中的投入感。

　　在索尼克系列游戲中，失敗并不會降低我們對游戲闖關(guān)成功的期待，反會激起我們繼續(xù)克服困難的斗志。作為游戲玩家，我們更愿意把時間投入在游戲的艱苦工作之中，也不愿意去無聊娛樂。根據(jù)一則社會調(diào)查顯示，在對全球的游戲玩家抽樣調(diào)查中，游戲玩家與不玩游戲的人對比，游戲玩家用于看電視的時間是全球最少的，因為他們更愿意投身于帶來良性壓力的游戲之中。