表達(dá)手法——視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)：

　　《SELF》的畫(huà)面設(shè)定宛如一臺(tái)復(fù)古顯示器，畫(huà)面的顯示效果也如同早些年的晶體管顯示器一般，在肉眼可見(jiàn)的刷屏中有“紅黃藍(lán)”相雜和的色彩幻影。讓筆者在體驗(yàn)本作時(shí)，好似附身于這個(gè)“兒子”的腳步，回到了有些久遠(yuǎn)的記憶中。

　?。üP者覺(jué)得故事背景的設(shè)定約為80年代至千禧年交接）

　　配合文字與畫(huà)面效果的BGM在筆者看來(lái)是“恰到好處”，在追逐戰(zhàn)（當(dāng)然是文字版）中令人緊張，在魔幻的場(chǎng)景變化中令人困惑，在詭異場(chǎng)景也帶來(lái)了驚悚感。同時(shí)本作的BGM多為鋼琴獨(dú)奏，令筆者在認(rèn)真揣摩文字之余，不需要過(guò)度分神就能品味當(dāng)前的音樂(lè)。

　　以上是《SELF》綺麗的“外表”，其真正令人著迷和贊美之處，是作為文字冒險(xiǎn)游戲的核心——“文字劇情”！

卡夫卡式文字冒險(xiǎn)：荒誕、諷刺、無(wú)處不在的隱喻

　　有人說(shuō)卡夫卡式文學(xué)生澀難懂，解讀其文字背后所表達(dá)的事物十分耗費(fèi)心神。

　　的確，此類文學(xué)中充斥著各類表達(dá)事物的象征形態(tài)，并非以普通比喻的形式呈現(xiàn)在讀者面前，而是在諸多矛盾重重、違反真實(shí)生活常態(tài)的荒謬劇情中逐漸登場(chǎng)。

　　筆者在《SELF》的初期體驗(yàn)中就難以解讀出文字所隱藏的事物。隨著關(guān)鍵線索的收集，甚至筆者動(dòng)用紙筆將無(wú)法解讀的隱喻內(nèi)容相連合后，《SELF》中“我”所追逐的父親就“出現(xiàn)”在筆者面前，而“我”與父親所經(jīng)歷的過(guò)去就逐漸清晰。

　　從另一個(gè)角度看，《SELF》劇情中對(duì)于生活場(chǎng)景或者說(shuō)“日常”的刻畫(huà)過(guò)于真實(shí)，這種冷漠且凝重近乎于白描的文字，將日常生活中令人不適的規(guī)則（常態(tài)）刻入游戲。