文學(xué)與電影行業(yè)中的應(yīng)用 

　　在文學(xué)行業(yè)中碎片化敘事的應(yīng)用可以追溯到上個(gè)世紀(jì)中葉，其中一本著名的美國小說《五號屠場》（又譯《第五號屠宰場》）中就使用了這種手法。

（本書被譽(yù)為全球最偉大反戰(zhàn)書籍之一，是美國20世紀(jì)最重要的小說之一）

　　作品描述了一個(gè)凡人的詭異夢境，他穿越時(shí)空在納粹集中營與未來星球之間穿梭，將真實(shí)的戰(zhàn)爭與幻想的科技交織，打破時(shí)空的局限性去尋找自己所追尋的真相。小說用大量支離破碎的主線將作者馮內(nèi)古特的內(nèi)心創(chuàng)傷表現(xiàn)的淋漓盡致，為讀者帶來一場極具代入感的閱讀體驗(yàn)。

　　而在更加成熟的影視行業(yè)中，這種手法被統(tǒng)稱為“非線性敘事”，而這種手法頂端的是赫赫有名的大導(dǎo)演——克里斯托弗·諾蘭。

　　導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的成名作《記憶碎片》正符合我們今天所說的“碎片化敘事”。電影的敘事順序錯(cuò)綜復(fù)雜，第一觀感便是“亂”。但是隨著故事的推進(jìn)，觀眾發(fā)現(xiàn)電影整體永遠(yuǎn)是圍繞著“短期失憶的主角通過留下的紙條、自己的紋身搜集尋索，為自己的妻子而復(fù)仇”這一主線進(jìn)行。到電影的高潮部分，當(dāng)所有的線索拼湊在一起，真相浮于水面，觀眾們只會有種暢快淋漓之感。

（入選美國國會圖書館保護(hù)電影的《記憶碎片》）

　　由此可見，“碎片化敘事”的內(nèi)核永遠(yuǎn)是一個(gè)足夠吸引人的、邏輯自洽能夠形成閉環(huán)的完整故事，讓整個(gè)游戲（故事）都圍繞這一主線發(fā)展推進(jìn)。要知道，手法永遠(yuǎn)是為核心服務(wù)的。